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科幻作家謝爾蓋·盧基揚年科：找到未來世界的變數(shù)

說起俄羅斯科幻小說，必然繞不開謝爾蓋·盧基揚年科。他是如今具有全球號召力的當(dāng)代俄羅斯作家，代表作《守夜人》曾在全球暢銷1200萬冊，作品融合了俄羅斯文學(xué)的哲思和綺麗的宇宙觀，在世界科幻文壇可謂獨樹一幟。

幾個月前，由八光分文化和新星出版社聯(lián)合出版的《深潛游戲》兩部曲正式在中國發(fā)售。這部創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代的科幻巨作，曾經(jīng)橫掃九項科幻大獎，被譽為“俄羅斯賽博朋克巔峰之作”。

2023年12月初，“俄羅斯科幻大師謝爾蓋·盧基揚年科中國行”活動來到了成都、北京和上海，與中國讀者進行了面對面交流。在此期間，謝爾蓋·盧基揚年科接受了《新周刊》專訪。據(jù)記者了解，這是他第三次來到中國，東方文化對他的科幻創(chuàng)作影響頗深，在對未來世界的構(gòu)想里，他總是保持著一種樂觀的心態(tài)。

以下是《新周刊》與謝爾蓋·盧基揚年科的采訪實錄。

俄羅斯科幻作家謝爾蓋·盧基揚年科。（圖/由被訪者提供）

科幻作家必須相信自己所寫的東西

《新周刊》：你曾經(jīng)是一名精神科醫(yī)生，這個身份與現(xiàn)在科幻作家的身份非常不同。當(dāng)初的你為什么會成為一名精神科醫(yī)生？后來你又是怎么開始寫作的？

謝爾蓋·盧基揚年科：主要還是家庭的影響，因為我父親是一位精神科醫(yī)生，所以我當(dāng)初是想沿著父親的路徑去做醫(yī)生，上大學(xué)的時候就讀了醫(yī)學(xué)。

上大學(xué)一年級的時候，我突然意識到自己好像更喜歡寫作，于是便開始了創(chuàng)作的嘗試，發(fā)現(xiàn)這是一件非常有意思的事情。畢業(yè)之后，我就開始從事寫作工作，也徹底失去了做醫(yī)生的想法。

《新周刊》：據(jù)你觀察，這兩種工作的思維方式有什么相似之處嗎？精神科醫(yī)生的從業(yè)經(jīng)歷，對于你后來的科幻寫作產(chǎn)生了哪些影響？

謝爾蓋·盧基揚年科：可以說是兩種很不同的工作。

首先，精神科醫(yī)生的工作，其實是幫助人去建立對世界的正常的認(rèn)知。但是科幻寫作恰恰相反，科幻作家要做的，是讓讀者看到不一樣的世界，看到那些超出正常思維的事物。

《新周刊》：還挺有趣的。那你為什么會喜歡科幻？是什么觸動了你？

謝爾蓋·盧基揚年科：其實是受很多科幻作家的影響。首先，在俄羅斯，蘇聯(lián)時期非常著名的科幻作家斯特魯伽茨基兄弟，他們對我的影響非常深。其次，美國也有非常多優(yōu)秀的科幻作家，尤其是20世紀(jì)的一些經(jīng)典的科幻作家。

我之所以會對科幻感興趣，是因為5歲的時候就開始讀各種文學(xué)作品了，其中最喜歡的就是科幻，只不過小時候是沒想過自己要成為作家，也認(rèn)為當(dāng)作家并沒有那么容易。

《新周刊》：科幻與現(xiàn)實生活是截然不同的兩個世界，你在進行科幻創(chuàng)作時，通常是一種怎樣的寫作狀態(tài)，享受的還是飛躍的？一般會有哪些寫作習(xí)慣？

謝爾蓋·盧基揚年科：文學(xué)寫作，其實是必須要強迫自己相信自己所寫的東西，尤其是在創(chuàng)作科幻小說的時候，各種各樣的星球上，發(fā)生的各種各樣的事，以及各種各樣的奇觀，這些在寫作的時候，是必須要去相信的。

一旦放下筆，休息的時候，又必須強迫自己從幻想世界里面脫離出來，不然簡直會讓人瘋掉，畢竟科幻小說是一個臆想出來的東西，而這個東西只能說是幫助我們?nèi)ダ斫猬F(xiàn)實世界，但是一定要做出很嚴(yán)密的區(qū)分。

虛擬世界充滿了想象，也充滿了危險

《新周刊》：你曾經(jīng)說過，自己的科幻小說受到了東方文化的影響。哪些東方文化影響了你？你又將哪些東方元素融入了自己的作品？

謝爾蓋·盧基揚年科：東方文化對我的創(chuàng)作，確實是有所影響的。首先是因為我小時候其實也在亞洲長大，哈薩克族的文化和生活習(xí)慣，一定程度上保留了東方的痕跡。

另一方面，我從小也看過很多東方文學(xué)作品，最近這些年，其實也經(jīng)?？磥喼薜膭勇?，這也是一個非?！皬妱荨钡奈幕?/span>

總的來說，我覺得西方文化對“善與惡、對與錯、黑與白”分得清清楚楚，而東方文化強調(diào)更多的，是一種“善中有惡”“對中有錯”的交互理念。這種理念為我的作品提供了更復(fù)雜、更多元化的視角。

《新周刊》：在你看來，歐美科幻與東方科幻有什么區(qū)別？

謝爾蓋·盧基揚年科：歐美科幻其實要分開來看。

首先是美國科幻，它描述的文明圖景，通常會更有趣一些、更具有娛樂性，它故事中的主角設(shè)定，也都趨于超級英雄那種類型。

歐洲科幻其實跟東方科幻有一些小小的交織，甚至包括俄羅斯科幻，它們通常會描寫一個小團體一起去完成某一件事情，所以你很少在歐洲科幻或俄羅斯科幻里面看到超級英雄。

那么說到俄羅斯科幻，其實它會更加悲觀一些，對于現(xiàn)實的問題討論較多。相反，在中國的科幻里面，我的閱讀體驗是，這是一個非常樂觀的文明。

謝爾蓋·盧基揚年科作品《深潛游戲》。（圖/由被訪者提供）

《新周刊》：請你談?wù)劇渡顫撚螒颉返膭?chuàng)作初衷以及創(chuàng)作過程。

謝爾蓋·盧基揚年科：這部作品其實創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代。25年前，西方的賽博朋克文化被引進了俄羅斯。那個時候，我和我的朋友們在一起討論西方的賽博朋克小說，覺得并不是很喜歡，它們的調(diào)性比較灰暗、壓抑，里面的人都在互相傷害、互相斗爭。

所以，我當(dāng)時就想嘗試寫出一種不同的賽博朋克，試一試能不能寫出更多世界更好的一面、善良的一面。我在《深潛游戲》當(dāng)中所寫的虛擬生活，它會有更多的關(guān)于人性“善”的展現(xiàn)。

《新周刊》：你的作品《深潛游戲》講述了天才黑客堅決捍衛(wèi)虛擬和現(xiàn)實的邊界，卻逐漸迷失了自我的故事。你作為科幻作家，如何看待科技的發(fā)展？

謝爾蓋·盧基揚年科：我記得《深潛游戲》出版后，現(xiàn)實中出現(xiàn)非常多的俄羅斯黑客?，F(xiàn)實生活的黑客，就是因為受到這部小說的影響才成為黑客的，這是我沒有預(yù)料到的?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展創(chuàng)造了一個虛擬的世界，它充滿了想象空間，但同時也充滿了危險。

比如說“虛擬現(xiàn)實技術(shù)”，離小說當(dāng)中所描述的那種狀態(tài)其實還很遙遠(yuǎn)。當(dāng)然，計算機現(xiàn)在正在變得越來越聰明，也越來越強大。我自己的一個很大的失誤就是，當(dāng)初沒有想到智能手機的出現(xiàn)，會對人們現(xiàn)在的生活產(chǎn)生這么大的影響。我們能夠看到，現(xiàn)在不管什么人、不管什么時候、不管在哪里，每個人都在看手機?？萍及l(fā)展的影響是難以預(yù)料的，后果也是很難預(yù)料的。

想象未來，人類終將克服所有問題

《新周刊》：在《星星是冰冷的玩具》中，你將人類塑造成了面對外星文明的弱者，這是不是就暗示了，如果有一天人類真的面對外星文明，結(jié)局是悲觀的？

謝爾蓋·盧基揚年科：首先我覺得，人類是完全有可能像《星星是冰冷的玩具》中所描述的那樣，結(jié)局會很慘烈。當(dāng)然，人類目前基本上還沒有走出地球這個“搖籃”，大多數(shù)人還困在溫飽線上，也不可能在其他任何一個星球上正常生活，更不用說去接觸外星文明。

我覺得未來更有可能的是，外星文明過來地球找我們，壞的情況或許是像美國科幻里面經(jīng)常寫的那樣，發(fā)生各種大面積的破壞行為。當(dāng)然，我們也可以期待一些比較友好的文明，當(dāng)它們知道你太落后了，然后去幫助你。

總的來說，我覺得人類現(xiàn)在還是應(yīng)該盡量地去發(fā)展航天技術(shù)，如果真的有像你說的那一天的到來，也不至于會有特別糟糕的結(jié)局。

2023年12月，謝爾蓋·盧基揚年科接受了《新周刊》記者專訪。（圖/由被訪者提供）

《新周刊》：科幻小說更多是希望通過科幻的形式，來表達對現(xiàn)實生活困境的思考。你關(guān)注更多的現(xiàn)實困境有哪些？

謝爾蓋·盧基揚年科：首先，讓很多俄羅斯人最感到焦慮的，當(dāng)然是國際局勢上的一些沖突和戰(zhàn)爭。對于所有俄羅斯人來說，這是最大的現(xiàn)實問題。

第二，當(dāng)然是疫情。我們剛剛從一個全球性的疫情當(dāng)中走出來，大家都有非常深的體驗，覺得還是應(yīng)該更多地去關(guān)注自己的健康，保護好自己的身體。

第三，其實還要更多地去關(guān)注我們的心理健康?，F(xiàn)在很多人都長時間處在一個精神緊張的狀態(tài)之下，可能是因為生活上的困難，也可能是因為各方面的情緒的影響。那么這種時候，就很迫切地需要更多心理上的疏導(dǎo)。

《新周刊》：很多科幻作家對于人類的未來都是悲觀的，你想在自己的科幻作品中塑造怎樣的世界觀？

謝爾蓋·盧基揚年科：其實有比較清晰的傾向，就是樂觀精神。我相信不管是人類共同的問題，還是各個國家自己所面對的問題，人類最終都會克服，然后去創(chuàng)建一個能夠讓所有人都共同發(fā)展的社會。

《新周刊》：以前的科幻創(chuàng)作可能會更容易一點，然而很多以前的對未來世界的想象，在現(xiàn)在都已經(jīng)成為了現(xiàn)實。你有沒有覺得對于現(xiàn)在來說，想象未來的難度增加了？

謝爾蓋·盧基揚年科：當(dāng)然，我現(xiàn)在確實有這方面的感覺，就是越來越難去想象還沒有出現(xiàn)的東西。

雖然，科幻作家過去所寫的東西，很多其實已經(jīng)實現(xiàn)了，但是科幻作家的職責(zé)也在于此，也就是對未來世界有一個比較前瞻性的視角，在眼前的現(xiàn)實之下，去找到未來世界的變數(shù)，然后去展現(xiàn)這種豐富的未知性。

《新周刊》：你會考慮與AI共創(chuàng)嗎？你覺得AI創(chuàng)作什么時候會超過人類作家？

謝爾蓋·盧基揚年科：目前看來，人工智能還不能進行非常有創(chuàng)造性的文學(xué)創(chuàng)作，更多的還是只能寫只言片語，其實都是從人類的語料庫里面摘取出來的東西。

那么，在不久后的將來，也許就是現(xiàn)在，AI其實已經(jīng)成為了很多作家的幫手，幫助作家去進行場景的構(gòu)想，讓作家有更多的精力去進行更有創(chuàng)造性的思考。

不過，現(xiàn)在其實還很難界定AI和作家的共創(chuàng)在未來到底是好還是壞?？偟膩碚f，我覺得它還遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到威脅作家的創(chuàng)作性。

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本文作者

新周刊記者 - 段志飛

不存在出路，只存在幻想。

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