(本文轉(zhuǎn)載自收藏拍賣雜志)
北京、上海、香港,作為藝術(shù)品市場(chǎng)的幾大重鎮(zhèn),聚集了主要的拍賣企業(yè)和市場(chǎng)資源。不過(guò),傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的秩序、市場(chǎng)模式,包括市場(chǎng)的核心價(jià)值都需要不斷找到新的驅(qū)動(dòng)力。
近年來(lái),粵港澳大灣區(qū)城市群中的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展迅速,不少來(lái)自上海、北京的各方藝術(shù)資本已經(jīng)在試水。未來(lái),藝術(shù)消費(fèi)的放量在哪里?誰(shuí)是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的“新驅(qū)動(dòng)”?
2021年度畫廊展覽分布區(qū)域(雅昌藝術(shù)網(wǎng)發(fā)布)
一級(jí)市場(chǎng),大灣區(qū)增幅明顯
根據(jù)2021年度畫廊展覽分布區(qū)域,北京地區(qū)展覽活躍度較高,其次是上海地區(qū),香港地區(qū)在2021年度畫廊展覽活躍度較低。在全國(guó)其他地區(qū),如深圳、廣州、成都等地,展覽活躍度也不低。尤其是今年的大灣區(qū),近一兩年來(lái),有至少10家新的畫廊涌現(xiàn),如萬(wàn)一空間、紅樹(shù)林畫廊、飛地藝術(shù)空間、摩天輪畫廊、彭畫廊等,使得這一區(qū)域的畫廊展覽在2021年度數(shù)量陡增,占到了全年的5%左右。同時(shí),來(lái)自上海、北京的各方藝術(shù)資本已經(jīng)在試水、開(kāi)掘?yàn)硡^(qū)市場(chǎng),比如上海老牌藝術(shù)博覽會(huì)“ART021”挺進(jìn)深圳,舉辦“深圳 DnA”藝術(shù)博覽會(huì),主動(dòng)開(kāi)發(fā)灣區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)洼地。
2021年全國(guó)各區(qū)域成交額份額圖(中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)(CAA)發(fā)布)
二級(jí)市場(chǎng),“1+3”格局穩(wěn)定
根據(jù)《2021中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)年報(bào)》顯示:2021年,北京與杭州、廣州、上海四地依然占據(jù)全國(guó)市場(chǎng)的主要份額,達(dá)95.4%。其中,北京地區(qū)達(dá)76.66%。截至2021年12月31日,全國(guó)具備文物拍賣經(jīng)營(yíng)資質(zhì)的企業(yè)共計(jì)680家(含暫停資質(zhì)企業(yè)),總量較上年增加76家;相關(guān)從業(yè)人員新增至3719人。其中,北京、上海、廣東三地企業(yè)數(shù)量共計(jì)新增67家,分別達(dá)到了307家、69家、54家。
不難看出,京津、長(zhǎng)三角、珠三角是當(dāng)前全國(guó)文物藝術(shù)品拍賣的重鎮(zhèn),而文物藝術(shù)品拍賣的活躍,與城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化底蘊(yùn)息息相關(guān)。不少拍賣機(jī)構(gòu)也開(kāi)始試水大灣區(qū),“北京保利拍賣 2021(深圳)精品拍賣會(huì)”以總成交額4.02億元圓滿收官,點(diǎn)燃大灣區(qū)文物藝術(shù)市場(chǎng)。
以上數(shù)據(jù)顯示,大灣區(qū)在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的分量比重逐漸增加。能否成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的“新驅(qū)動(dòng)”?我們看看美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)家、藏家、策展人怎么說(shuō)。(采訪嘉賓排名不分先后)
美術(shù)館&藝術(shù)家
王紹強(qiáng) 廣東美術(shù)館館長(zhǎng)
《收藏·拍賣》:經(jīng)常有人會(huì)拿廣州(珠三角)和北京、上海來(lái)做比較,在你看來(lái),目前珠三角或大灣區(qū)是一種怎樣的藝術(shù)生態(tài)?
王紹強(qiáng):從當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展來(lái)看,廣州和北京、上海三個(gè)城市有著各自不同的特點(diǎn)與發(fā)展方式,而這些不同的藝術(shù)特點(diǎn)也與城市本身的調(diào)性息息相關(guān)。自1979年的“星星美展”與之后其他重要當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起,北京都是中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)的主要陣地。近些年,北京依托798、草場(chǎng)地等眾多藝術(shù)園區(qū)與獨(dú)立機(jī)構(gòu),完成了以文化為導(dǎo)向的城市更新,在當(dāng)代藝術(shù)上的綜合性較強(qiáng)。作為中國(guó)最早推進(jìn)發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的城市,上海的當(dāng)代藝術(shù)也脫離不了其獨(dú)特的海派文化特征,在當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)上更與國(guó)際市場(chǎng)接軌,市場(chǎng)活躍度較高,是當(dāng)代藝術(shù)收藏、交易的重鎮(zhèn)。
而廣州,或者說(shuō)大灣區(qū)城市群,是廣府文化的典型代表。地理上的特殊性使廣府文化處于一個(gè)遠(yuǎn)離中央文化中心的位置,形成了相對(duì)北京、上海較為邊緣且獨(dú)特的價(jià)值取向與文化趣味。即便改革開(kāi)放后,廣東當(dāng)代藝術(shù)看似是在新的中西交流文化情境下成長(zhǎng)的,但從藝術(shù)生態(tài)現(xiàn)象來(lái)看,廣府文化獨(dú)特的價(jià)值取向與文化趣味是無(wú)法繞開(kāi)的環(huán)節(jié)。
大灣區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)具備了廣府文化中務(wù)實(shí)、開(kāi)拓的特性,所以相對(duì)較少著眼于宏大敘事,而更關(guān)注周邊尋常巷陌中的煙火氣和市井氣。正如廣東美術(shù)館的歷屆品牌展覽“廣州三年展”所呈現(xiàn)的——以國(guó)際化、全球化的形式進(jìn)行大灣區(qū)的“本土社會(huì)史敘事”。當(dāng)然,也因?yàn)檫@種獨(dú)特的本土性,珠三角至今還沒(méi)出現(xiàn)像北京798、上海M50等富有影響力的藝術(shù)聚集區(qū)。在相對(duì)務(wù)實(shí)、重商的文化氛圍內(nèi),許多獨(dú)立藝術(shù)空間和機(jī)構(gòu)都顯得更為“親民”,甚至有一些隱匿于居民樓和寫字樓中,與周圍充滿生活氣息的環(huán)境相融。因此,大灣區(qū)的藝術(shù)生態(tài)相比上海、北京來(lái)說(shuō),從分布形式上更為獨(dú)立、更親近民眾、更具有“社區(qū)性”。
2021年廣州當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)王紹強(qiáng)作品
《收藏·拍賣》:在很多業(yè)內(nèi)人士看來(lái),目前灣區(qū)的藝術(shù)生態(tài)是不健全的,作為一名館長(zhǎng)同時(shí)也是一名藝術(shù)家,應(yīng)該如何客觀看待這些問(wèn)題?
王紹強(qiáng):大家所說(shuō)的這些問(wèn)題確實(shí)存在,但我們要用歷史的眼光、發(fā)展的眼光去看待。大灣區(qū)當(dāng)下的藝術(shù)生態(tài)存在的問(wèn)題是這一區(qū)域向現(xiàn)代性進(jìn)程轉(zhuǎn)型發(fā)展的過(guò)程中,所產(chǎn)生的內(nèi)部問(wèn)題。同時(shí)也是這一區(qū)域長(zhǎng)久以來(lái)的文化特性所折射出來(lái)的問(wèn)題。每個(gè)地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)都會(huì)有自身的問(wèn)題,我們的眼光不能只停留在“問(wèn)題”上,而是要清楚地知道我們?cè)诋?dāng)前的格局之下,應(yīng)該去做什么以及能做什么。
就廣東美術(shù)館而言,對(duì)廣東美術(shù)的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行梳理、研究一直是我們的學(xué)術(shù)核心。這一方面是以展品收藏、展示與陳列為物資基礎(chǔ);另一方面,關(guān)鍵在于從展品與文獻(xiàn)中梳理學(xué)術(shù)史實(shí),從而豐富當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作資源,為新一代廣東美術(shù)家提供文化互動(dòng)的可靠文獻(xiàn)與平臺(tái)。另外,對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注,也是廣東美術(shù)館一貫的工作。我們自建館起就開(kāi)始構(gòu)建自己的當(dāng)代藝術(shù)研究及收藏模式,從本土語(yǔ)境出發(fā)進(jìn)行收藏、展示和研究,構(gòu)建中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的史學(xué)框架。落實(shí)到展覽中,我們持續(xù)推進(jìn)“廣州三年展”“廣州影像三年展”,同時(shí)也進(jìn)行當(dāng)代青年藝術(shù)家、青年策展人的扶持,包括7號(hào)空間——青年藝術(shù)家學(xué)術(shù)提名展、廣東省美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃等。與此同時(shí),我們也注重大灣區(qū)內(nèi)各藝術(shù)機(jī)構(gòu)的聯(lián)動(dòng)以及與地方美術(shù)館的交流,比如“第六屆廣州三年展”期間,我們?cè)趶V州及周邊城市的民營(yíng)美術(shù)館和學(xué)院美術(shù)館等設(shè)立分展場(chǎng)和平行展,此舉正是旨在交流、合作與聯(lián)動(dòng),共同帶動(dòng)整個(gè)區(qū)域的藝術(shù)氛圍與發(fā)展。
7號(hào)空間 | 廣東美術(shù)館青年藝術(shù)家學(xué)術(shù)提名展·第二十三回“繆斯的面紗——葉帆、汪紫菱、莫芷作品展”2022年
7號(hào)空間 | 廣東美術(shù)館青年藝術(shù)家扶持計(jì)劃 楊小滿個(gè)展
《收藏·拍賣》:在你看來(lái),大灣區(qū)各個(gè)城市跨區(qū)聯(lián)合發(fā)展將會(huì)面臨何種問(wèn)題?
王紹強(qiáng):目前大灣區(qū)內(nèi)各個(gè)城市的藝術(shù)發(fā)展面貌呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài),港澳地區(qū)在國(guó)際交流方面更具有優(yōu)勢(shì);而深圳在藝術(shù)創(chuàng)新、藏家、市場(chǎng)方面更活躍;廣州更著重藝術(shù)研究和人才培養(yǎng);佛山作為后起之秀逐漸在當(dāng)代性、社區(qū)性方面走出了一條可行的路徑;大灣區(qū)內(nèi)的地方城市,在資源有限的情況下,仍然依傍地區(qū)文化,腳踏實(shí)地進(jìn)行著各自方向的實(shí)踐。
廣東美術(shù)館近年來(lái)與港澳、深圳、佛山等地方的美術(shù)館,以不同的方式進(jìn)行了聯(lián)合的探索,今年我們籌劃的“臆象──粵港澳當(dāng)代水墨藝術(shù)譜系(2000—2022)”走進(jìn)了澳門;而在藏品、學(xué)術(shù)資源等方面更是與深圳和佛山等地的美術(shù)館,有長(zhǎng)期的交流合作;我們也在積極推送廣東省美術(shù)館協(xié)會(huì)的運(yùn)作,帶動(dòng)各個(gè)地方美術(shù)館的力量共同發(fā)展。
在這個(gè)跨區(qū)域聯(lián)合的過(guò)程中,由于各地政策、資源、工作方式等有所不同,確實(shí)需要進(jìn)行合作模式的探索與溝通。但也要看到,正是由于差異,造就了實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的契機(jī)。同時(shí),聯(lián)合發(fā)展還需要強(qiáng)有力的參與者進(jìn)行引領(lǐng),才能更好地針對(duì)粵港澳大灣區(qū)的藝術(shù)生態(tài)特點(diǎn),整合松散的地區(qū)資源,實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)和扶持發(fā)展。
第六屆廣州三年展現(xiàn)場(chǎng)
《收藏·拍賣》:在你看來(lái),藝術(shù)家或者機(jī)構(gòu)如何利用本土資源和地域政策優(yōu)勢(shì),把握好粵港澳大灣區(qū)的文化機(jī)遇,繼而帶動(dòng)藝術(shù)文化與商貿(mào)、科技、金融圈相匯?
王紹強(qiáng):在今天的語(yǔ)境下,在文化藝術(shù)、哲學(xué)、人類學(xué)、科學(xué),甚至經(jīng)濟(jì)、商貿(mào)、金融等學(xué)科更緊密地聯(lián)系成一個(gè)整體的今天,藝術(shù)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其對(duì)自身的定義和范疇,而一個(gè)良好、完整的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng),確實(shí)需要這些不同領(lǐng)域的共同構(gòu)建?;浉郯拇鬄硡^(qū)擁有相對(duì)開(kāi)放的氛圍,不缺藝術(shù)資源,而各地亦有不同程度的政策扶持,重要的是,不管是藝術(shù)家、管理者,還是畫廊、美術(shù)館、博覽會(huì)、拍賣機(jī)構(gòu)等各類型的藝術(shù)機(jī)構(gòu),都需要進(jìn)一步在當(dāng)前復(fù)雜的鏈條中,各正其位、各謀其職,方能帶動(dòng)和激活不同的圈層。
從藝術(shù)家的角度而言,立身之本是需要更純粹地專注于創(chuàng)作,讓自己的作品能夠引領(lǐng)時(shí)代、構(gòu)建廣東的當(dāng)代藝術(shù)甚至代表中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù),讓我們的藝術(shù)無(wú)論是在國(guó)內(nèi)還是國(guó)際都更加具有話語(yǔ)權(quán)。對(duì)于畫廊、美術(shù)館、博覽會(huì)、拍賣機(jī)構(gòu)等藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō),應(yīng)該進(jìn)一步探索和完善專業(yè)化的服務(wù)體系,包括藝術(shù)的研究展示、藏家的培養(yǎng)、藝術(shù)品的鑒賞,構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)生態(tài)體系并維持其中的平衡。我相信在不久的將來(lái)大灣區(qū)會(huì)迎來(lái)文化藝術(shù)的“春天”。
復(fù)相·疊影——廣州影像三年展2017
《收藏·拍賣》:隨著“白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心”的封頂,廣東美術(shù)館新館的建設(shè)進(jìn)入嶄新階段,未來(lái)廣東美術(shù)館將在大灣區(qū)文化版圖或大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)中發(fā)揮何種作用?
王紹強(qiáng):根據(jù)省委省政府的部署,作為文化強(qiáng)省重點(diǎn)工程“白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心”的廣東美術(shù)館新館預(yù)計(jì)將于2023年建成,力求打造全科的、面向未來(lái)和國(guó)際的藝術(shù)場(chǎng)館,以固定陳列、自主策劃與全球多個(gè)機(jī)構(gòu)合作聯(lián)動(dòng)的方式,推出豐富多彩的展覽項(xiàng)目,力爭(zhēng)將廣東美術(shù)館打造成展示大灣區(qū)文化形象的一張“新時(shí)代文化名片”。
白鵝潭新館以“國(guó)際知名、亞洲一流、國(guó)內(nèi)領(lǐng)先”為目標(biāo),努力構(gòu)建成彰顯廣東特色的重大標(biāo)志性公共文化設(shè)施。在學(xué)術(shù)定位上,新館將以廣東近現(xiàn)代美術(shù)史研究為基礎(chǔ)深化館藏經(jīng)典研究,以聚焦國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展生態(tài)為視野加強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)研究,逐漸形成粵港澳大灣區(qū)具有國(guó)際影響力的現(xiàn)代化美術(shù)館。值得一提的是,新館將在原有的功能基礎(chǔ)上,進(jìn)一步發(fā)揮區(qū)域性美術(shù)館的本體功能,以文化立命,傳承和激活灣區(qū)文化之根本,打造體現(xiàn)嶺南傳統(tǒng)文化特色的固定陳列展示,深化當(dāng)前美術(shù)館體系在固定陳列方面的探索。二沙島老館主要以“中國(guó)近現(xiàn)代沿海美術(shù),海外華人美術(shù),中國(guó)當(dāng)代美術(shù)”作為學(xué)術(shù)研究方向?yàn)槭忻裉峁┱褂[服務(wù),并建成立足廣東、面向海外、服務(wù)全國(guó)的華南藝術(shù)品修復(fù)中心,同時(shí)加強(qiáng)公共教育和少兒培訓(xùn)事業(yè),在功能上完善和補(bǔ)充大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)的鏈條。
未來(lái)廣東美術(shù)館“一區(qū)兩館”的格局規(guī)劃,將實(shí)現(xiàn)“一區(qū)兩館”互補(bǔ)互動(dòng),向國(guó)內(nèi)和國(guó)際社會(huì)展示廣東當(dāng)代美術(shù)建設(shè)的豐碩成果,為推動(dòng)廣東文化高質(zhì)量發(fā)展,推進(jìn)廣東文化強(qiáng)省戰(zhàn)略建設(shè)貢獻(xiàn)力量。
白鵝潭新館效果圖
策展人&評(píng)論家
馮博一 知名策展人、評(píng)論家
《收藏·拍賣》:談一下你對(duì)大灣區(qū)藝術(shù)文化建設(shè)的看法。
馮博一:在大灣區(qū)城市化建設(shè)進(jìn)程中,除了經(jīng)濟(jì)發(fā)展以外,文化藝術(shù)是不可或缺的一部分。既然是一個(gè)重新打造的灣區(qū)概念,就不能照搬以往的認(rèn)知和方式,在公共區(qū)域建立一些藝術(shù)建筑中心,或者放一些雕塑、裝置作品等都是老一派城市文化建設(shè)的做法,都還停留在城市美化的層面。城市文化建設(shè)要真正地深入人心,這就涉及如何認(rèn)知公共藝術(shù)。公共藝術(shù)不是冷冰冰地放一些作品在公共空間,也不是起多少座城市地標(biāo)建筑,而是結(jié)合城市微細(xì)胞,讓藝術(shù)與公眾(居民、社區(qū))更直接發(fā)生共情關(guān)系。這意味著城市要跟更多的藝術(shù)家、藝術(shù)從業(yè)者來(lái)共同發(fā)聲,結(jié)合本土文化,形成一套自己的審美系統(tǒng),形成自己的城市調(diào)性,既要有全球化的視野,也要有在地性,才能呈現(xiàn)出一種新的面貌,否則千遍一律,跟以往沒(méi)有什么區(qū)別。
2021年首屆 DnA SHENZHEN 現(xiàn)場(chǎng)
《收藏·拍賣》:似乎在珠三角做藝術(shù)都需要很謹(jǐn)慎?深圳這幾年的成長(zhǎng)變化,會(huì)不會(huì)帶給我們一些新的思考和方向?
馮博一:文化積累、藝術(shù)生態(tài)和市場(chǎng)培育一直是長(zhǎng)跑,不是今年生產(chǎn)明年就能賣后臺(tái)就能掙錢的事,深圳這兩年為什么活躍了,那也是多年文化沉淀帶來(lái)的變化,上海藝術(shù)生態(tài)有今日面貌也不是一蹴而就的。深圳與北京、上海最大的區(qū)別就是收藏群體、藝術(shù)機(jī)構(gòu)都非常的年輕,這與這座城市的特質(zhì)有很大的關(guān)系:深圳是新興的移民城市,所以他們對(duì)文化藝術(shù)的包容度和接受度很高,或許這與深圳自改革開(kāi)放以來(lái)便形成的“下海”文化相關(guān),城市文化中也有著很強(qiáng)的商業(yè)基因。這兩年我們覺(jué)得深圳活躍的原因是,深圳涌現(xiàn)了不錯(cuò)的畫廊和博覽會(huì),但其實(shí)延續(xù)的還是北京、上海的模式,這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。利用現(xiàn)有資源養(yǎng)成自己的文化特質(zhì)是深圳的正在進(jìn)行時(shí),第一,深圳有很多移民藝術(shù)家,新型移民文化能不能形成深圳本土的特色?第二,深圳挨著香港、澳門,這個(gè)地域優(yōu)勢(shì)和港澳文化元素是其他城市所不具備的。
深圳的變化可以帶給我們一些思考,粵港澳大灣區(qū)如何養(yǎng)成自身特有的文化藝術(shù)體系?要形成一個(gè)具有自己審美特性、個(gè)性的市場(chǎng),各個(gè)領(lǐng)域的從業(yè)者應(yīng)該建立一個(gè)直接溝通合作的關(guān)系,決策者要多聽(tīng)取館長(zhǎng)、研究者、策展人、評(píng)論家等專業(yè)人士的意見(jiàn),比如深圳坪山美術(shù)館的崛起就是一個(gè)可借鑒的案例。
藏家
杜杰 收藏家、投資人
廣東時(shí)代美術(shù)館董事、北京木木美術(shù)館理事
杜杰 :灣區(qū)藏家低調(diào)務(wù)實(shí),但品位包容
《收藏·拍賣》:你之前在大灣區(qū)市場(chǎng)上收藏過(guò)作品嗎?大灣區(qū)藏家是個(gè)怎樣的群體?似乎這邊的藏家活躍度不是特別高?
杜杰:我從2017年開(kāi)始在香港、深圳、廣州多地畫廊都有收藏過(guò)作品,比如從維他命畫廊收藏香港藝術(shù)家白雙全的作品,從廣州本來(lái)畫廊收藏了閆冰的作品,2020 年起在深圳萬(wàn)一空間收藏了一些年輕藝術(shù)家的作品。
大灣區(qū)在資本這個(gè)層面上有很多藏龍臥虎的藏家,但在當(dāng)代藝術(shù)收藏方面良莠不齊,他們不會(huì)像北京、上海藏家那樣那么明顯的圈子化,他們參與過(guò)很多古代藝術(shù)的收藏,比如古代瓷器、書畫、家具、佛造像等,當(dāng)然,他們當(dāng)中不少人現(xiàn)在也開(kāi)始對(duì)當(dāng)代藝術(shù)感興趣。時(shí)代美術(shù)館轄下的一個(gè)機(jī)構(gòu)——南方收藏家聯(lián)合會(huì),這里很多藏家會(huì)在北京、上海的畫廊購(gòu)藏作品,有部分還會(huì)參加一些公益活動(dòng)和慈善拍賣。去年9月下旬深圳做了首個(gè)收藏家展覽《另一種注視——深藏者們》,這個(gè)展覽幾乎囊括了深圳大部分的藏家,他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注有深有淺,有的人還是處于積累的階段,有的已經(jīng)研究得非常專業(yè)和深入,有的考慮藝術(shù)作品的金融投資屬性更強(qiáng)一些,但有的更關(guān)注作品與精神的交互感。這群收藏者雖然低調(diào)且務(wù)實(shí),但他們的收藏品位就像這座城市一樣,包容、自主、奉獻(xiàn)、愿意探索。
大灣區(qū)年輕藝術(shù)家 彭立彪作品(杜杰藏)
《收藏·拍賣》:據(jù)你觀察,這幾年珠三角或者大灣區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)有了哪些成長(zhǎng)?
杜杰:從2016年我第一次參加藝術(shù)深圳到今天,整個(gè)大灣區(qū)或者說(shuō)深圳已經(jīng)從當(dāng)代藝術(shù)沙漠逐步走向藝術(shù)綠洲,當(dāng)中可能有些曲折,2016—2017年比較活躍一些,2018—2019年又沉寂下來(lái),2020年疫情之后再次開(kāi)始活躍。以藝術(shù)深圳為例,今年已經(jīng)是第十屆,我從第四屆就開(kāi)始關(guān)注,當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)線下博覽會(huì)并不是特別多的情況下,藝術(shù)深圳還是邀請(qǐng)了很多北京、上海的一線畫廊來(lái)參加。經(jīng)多年積累和沉淀,參展的專業(yè)畫廊和深圳當(dāng)?shù)厮囆g(shù)機(jī)構(gòu)越來(lái)越多,特別是近三年,市場(chǎng)的活躍度比疫情之前更活躍一些,消費(fèi)氛圍也濃厚了很多。這兩年有外來(lái)博覽會(huì)的加入,競(jìng)爭(zhēng)性更促進(jìn)了博覽會(huì)服務(wù)專業(yè)性的成長(zhǎng),這大概是6年來(lái)我所觀察到的灣區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的變化。
大灣區(qū)年輕藝術(shù)家陳露露作品 (杜杰藏)
《收藏·拍賣》:本次采訪中,策展人馮博一提出“大灣區(qū)不需要復(fù)制另一個(gè)上海或者北京市場(chǎng)”,作為藏家,你對(duì)一個(gè)新興的市場(chǎng)會(huì)有怎樣的期待?大灣區(qū)有沒(méi)有可能成為中國(guó)又一個(gè)藝術(shù)中心?
杜杰:從客觀條件上看,大灣區(qū)沒(méi)辦法也不需要復(fù)制另一個(gè)北京和上海,北京和上海有著各自的文化基調(diào),而大灣區(qū)有著大量?jī)?yōu)秀的設(shè)計(jì)師,包含工業(yè)類設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)師、建筑設(shè)計(jì)師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師等各個(gè)領(lǐng)域,這么多設(shè)計(jì)師的沉淀與上海、北京有著很大的區(qū)別,我們看到深圳正在逐漸形成當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)結(jié)合特點(diǎn)的藝術(shù)氛圍。
至于未來(lái)能不能成為中國(guó)又一個(gè)藝術(shù)中心,我覺(jué)得是有希望的,但還需要時(shí)間沉淀,有可能10年、20年,深圳現(xiàn)在走的方向讓我們看到了曙光。我希望深圳或者大灣區(qū)能有更多的藝術(shù)類院校,它們將成為未來(lái)藝術(shù)核心的成長(zhǎng)力量。伴隨著時(shí)間的沉淀,再加上有大量民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)出現(xiàn),會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)大灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)和市場(chǎng)的發(fā)展。
2021藝術(shù)深圳現(xiàn)場(chǎng)
《收藏·拍賣》:你以前接受媒體采訪時(shí)有提出“良好的藝術(shù)生態(tài)一定是靠藏家、藝術(shù)家和畫廊共同建立的”,你一直有支持美術(shù)館與非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng),在你看來(lái),藏家應(yīng)該如何積極參與到大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建中來(lái)?
杜杰:藏家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的推動(dòng)力量一定是舉足輕重的,藏家做出的任何一次購(gòu)買行為都會(huì)對(duì)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)生態(tài)產(chǎn)生積極的影響,如果有更多的藏家關(guān)注當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)活動(dòng)、展覽,能夠積極購(gòu)買藝術(shù)家作品尤其是年輕藝術(shù)家作品,這是對(duì)藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建最大的支持,因?yàn)槟贻p人才是這座城市和灣區(qū)的未來(lái)。
其實(shí)構(gòu)建大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài),最困難的是改變大灣區(qū)很多人的消費(fèi)價(jià)值觀。在珠三角地區(qū)很多人愿意花幾百萬(wàn)元買車買酒,卻不愿意為藝術(shù)品買單。如何讓大家喜歡和將收藏當(dāng)代藝術(shù)作為一種生活方式,潛移默化地將物質(zhì)擁有轉(zhuǎn)化為精神擁有、文化消費(fèi),這需要藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊、藏家等一同努力去轉(zhuǎn)變大家對(duì)生活方式、消費(fèi)價(jià)值觀的認(rèn)知,而這是一個(gè)很漫長(zhǎng)的過(guò)程。
(本文轉(zhuǎn)載自收藏拍賣雜志)
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