聽說00后也出戀愛綜藝了。最近,超過20部由大學(xué)在讀學(xué)生自制的校園戀綜紛紛上線。
有南京大學(xué)的《春日邂逅的戀愛》、廈門大學(xué)的《廈一秒遇見》、武漢大學(xué)的《我想認(rèn)識你》等。
南京大學(xué)的《春日邂逅的戀愛》做得有模有樣。
看了一集最受好評的、來自長沙理工大學(xué)的《我們要不要在一起》,竟然也不比平臺的戀綜差到哪里去。
3對男女約在一個烘焙店做曲奇。其中一位斯斯文文的學(xué)長一進(jìn)門就禮貌地坐到一邊,和第一個來的女孩保持適當(dāng)距離,顯得不油膩且舒服;接下來見另一位學(xué)妹落單了,他又適當(dāng)?shù)厣锨?,貼心地偷偷坐在學(xué)妹旁邊。
配合做手工最容易產(chǎn)生摩擦,一起攪拌面團(tuán),你一下我一下,想出力又怕觸碰,青澀好看的男孩女孩即便不說話,都能產(chǎn)生異性吸引。一邊做點心,男孩一邊飛速抬眼偷看女孩,加上字幕畫外音渲染,大概觀眾此刻正在瘋狂微笑。
眼神關(guān)照。/《我們要不要在一起》
這幾年來,戀綜幾乎霸占了電視綜藝節(jié)目的半壁江山。 從2018年第一季《心動的信號》露面開始,戀綜就成為了大家嗑糖的重要聚集地。僅今年來說,韓國有拽姐的《單身即地獄》,國內(nèi)則有30+輕熟齡男女的“直球”爽劇《半熟戀人》。
不過,從彈幕和評論來看,戀綜受眾里,幾乎都是不想談戀愛的、對戀愛提不起興趣的、母胎單身的適齡男女。“我就看看不談”“好甜啊,可是談戀愛好難,還是算了”……
吊詭的是,戀綜越來越多,我們似乎就越不會談戀愛。
我們在屏幕這個鏡像空間里,饒有興味地觀察別人戀愛的每個小舉動,卻不知道我們可能只是為了在別人的戀愛互動里釋放自己的情感。
仿佛自己親身體驗了。
為了堅持那個膨脹的自我,保有某種程度上絕對的自由,拒絕別人的干擾,我們干脆避免了任何深度的關(guān)系。
可當(dāng)接觸不可能,窺視便成了剛需。
在綜藝?yán)铮?span style="font-weight: 700;" data-mce-style="font-weight: bold;">我們看著那些畫面,在“鏡像折射”中,有了置身于戀愛關(guān)系的錯覺,甚至在別人的關(guān)系中體驗、思考,分析得頭頭是道。
懸疑大師希區(qū)柯克的電影《后窗》便展現(xiàn)了這種代償性的窺視。
電影男主是個生性自由的攝影師,他喜歡冒險的生活,因此對結(jié)婚有一種恐懼。安穩(wěn)的幸?!粋€和美的家庭,會毀掉他到處漂泊的自由狀態(tài)。這一天,男主由于摔斷了腿在家修養(yǎng),百無聊賴中竟對后窗一對夫妻的瑣碎生活著迷起來。
希區(qū)柯克的電影《后窗》,巧妙地構(gòu)成了雙重鏡像。男主在窺視鄰居,我們也在窺視男主。
男主角到底在看什么?為何而看?事實上,他看的是這對夫妻的愛情生活。多年來追求自由,情感上的空缺讓他好奇起那種令他恐懼的生活。
他本身不想過這種生活,但看別人過卻十分上癮。因為在這種窺視中,孤獨(dú)有了回饋。在這里,窗戶既是一個窺視的窗口,也像極了如今我們每個人無法離開的“屏幕”。
日常生活中,我們通過大大小小的屏幕——手機(jī)、筆記本電腦來與世界發(fā)生聯(lián)系,去和別人聊天、去了解別人、去體驗愛情。可實際上,這并沒有讓我們真的擁有自己與他人的真實連接。
在20世紀(jì)美國寫實派畫家愛德華·霍普的作品中,“窗”的應(yīng)用十分普遍。畫里的主人公經(jīng)常處在窗戶的一邊,他們仿佛在透過窗戶看世界,可某種程度上,窗戶也是他們與世界隔離開來的媒介。
愛德華·霍普畫作《晨光》 1952年
他的作品總是很明亮,主人公們處在一個個現(xiàn)代化的精致建筑里,甚至是和一群人在咖啡館中聊天,但觀眾感覺到的不是溫暖,而是冰冷的孤獨(dú)。
這便是當(dāng)代人的生活,在屏幕繽紛多彩的世界里尋找真實連接,在戀愛真人秀里尋找有別于偶像劇的真實愛情。
可那終究是別人的情感。
真實的情感,如果不在自己親身實踐中感受,便不復(fù)存在。
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