(本文轉(zhuǎn)載自收藏拍賣雜志)
今年湖南衛(wèi)視《聲入人心》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將目光投向了“更小眾”的美術(shù)領(lǐng)域,推出了號(hào)稱是“國(guó)內(nèi)首檔美學(xué)綜藝”的《會(huì)畫少年的天空》。畢竟湖南衛(wèi)視此前已運(yùn)作了多檔“小眾”藝術(shù)領(lǐng)域的綜藝,均表現(xiàn)不俗,所以這檔綜藝在未開(kāi)播前,就已吸足了大家的眼球。
節(jié)目組一開(kāi)始的招募信息,后續(xù)有根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整
據(jù)官方介紹,這檔綜藝通過(guò)層層選拔,集結(jié)了60位中國(guó)青年畫家,并且邀請(qǐng)到李冰冰、李象群、陸蓉之、張智霖、李誕擔(dān)任策展人,意在展現(xiàn)這60人在3個(gè)月內(nèi)經(jīng)歷的12輪美術(shù)競(jìng)技,并從中選出一位“當(dāng)代新銳美術(shù)家”,由此帶領(lǐng)大家欣賞油畫、水墨畫、工筆畫、鉛筆畫、數(shù)字板繪、綜合藝術(shù)、街頭涂鴉等藝術(shù)形式,讓普通老百姓更好地走進(jìn)藝術(shù)。
五位策展人(從左至右):張智霖、李象群、李冰冰、陸蓉之、李誕
只是雖有勃勃的野心,實(shí)力卻并未支撐得起來(lái)。節(jié)目自開(kāi)播以來(lái)一直爭(zhēng)議不斷,許多人認(rèn)為這成了一場(chǎng)披著藝術(shù)外衣的“男團(tuán)選秀”,豆瓣評(píng)分目前只有3.7分,打分者只有千余人,比起《聲入人心》(第一季)的9.1分和“破圈”后帶來(lái)線下演出一票難求的火爆局面,有云泥之別。
不可否認(rèn),《會(huì)畫少年的天空》開(kāi)拓了新的藝術(shù)綜藝賽道,起到了一定的藝術(shù)普及作用,筆者認(rèn)為這“七宗罪”讓“首檔美學(xué)綜藝”的專業(yè)性和娛樂(lè)感失衡,淪為一場(chǎng)滑稽的鬧劇,成為了華而不實(shí)的噱頭。
節(jié)目海報(bào)
抄襲
對(duì)原創(chuàng)的尊重,對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù),早已成為業(yè)界人士的共識(shí),但節(jié)目?jī)H開(kāi)播不到8小時(shí),一些青年畫家的作品就深陷抄襲疑云。其中,陳朗慕的《重現(xiàn)的城市》就引起了巨大爭(zhēng)議,許多人直指他所描繪的圖像內(nèi)容,來(lái)自一張20世紀(jì)30—40年代美國(guó)自然歷史博物館工作人員布展現(xiàn)場(chǎng)照片,王振宇的油畫《背影》與新聞圖片《憫農(nóng)》高度相似,有“抄襲圖片”之嫌。無(wú)論技法多么高超,人品總是排在第一位的。一邊打著藝術(shù)的幌子,一邊又不尊重藝術(shù),此為“第一宗罪”。
《重現(xiàn)的城市》2018 布面油畫 180×250cm
美國(guó)自然歷史博物館工作人員布展現(xiàn)場(chǎng)照片
媚俗
如果說(shuō)“第一宗罪”是真誠(chéng)的喪失,那“第二宗罪”就是媚俗。這或許在一定程度上與賽制有關(guān),“名名之中”的展覽策劃,以5名策展人為單位,對(duì)30位藝術(shù)家的“策展人初印象”主題作品進(jìn)行分組展示。
分組名單
這個(gè)命題創(chuàng)作,不可避免地讓那些青年畫家圍繞各自的策展人展開(kāi)創(chuàng)作,不少都是“照片創(chuàng)作”,以李誕那一組的情況最為“慘烈”。
“李誕組”向楚榮《李誕不荒誕》 數(shù)字繪畫 2022 50×100cm
“李誕組”李思哲 《我喜歡鮮花,城市里應(yīng)該有鮮花》 木板重彩 2022 68×90cm
“張智霖組”陳朗慕《后臺(tái)》 布面油畫 2022 280×200cm
畫功差
“第三宗罪”是畫作水平參差不齊,沒(méi)有“神仙打架”的酣暢淋漓之感。魯美院長(zhǎng)李象群在節(jié)目中明確指出一些畫作中的人物比例不準(zhǔn)確,是缺乏扎實(shí)基本功的表現(xiàn)。
劉宸羽和薛大威合作的組畫作品。李院長(zhǎng)指出人體結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題
千百年來(lái),中國(guó)畫靠的是“搜盡奇峰打草稿”“外師造化,中得心源”。攝影藝術(shù)問(wèn)世不過(guò)200年,它的出現(xiàn)不能代替主觀,成為特色的美術(shù)創(chuàng)作。亦如西方的油畫創(chuàng)作一樣,攝影代替不了梵高的“向日葵”。所以在美術(shù)創(chuàng)作中,不能拒絕生活,要用盡一切辦法,去真聽(tīng)真看真感受。
兩位青年選手的畫作
無(wú)聊
“第四宗罪”是缺乏親民性、知識(shí)性和趣味性。綜藝節(jié)目作為大眾文化傳播的重要媒介形態(tài)之一,是向觀眾分享信息、輸出知識(shí)、建立認(rèn)知的重要渠道,能夠最大限度地觸達(dá)觀眾。原本大家對(duì)“畫家”這項(xiàng)職業(yè)的創(chuàng)作過(guò)程和生存狀態(tài)都十分好奇,對(duì)于藝術(shù)有如霧里看花,節(jié)目組可做的文章是很多的。
如媒材與畫材的介紹、創(chuàng)作過(guò)程、各畫家或與策展人的交流碰撞、策展人的工作流程,或者展廳里聲光電的設(shè)置對(duì)呈現(xiàn)作品的影響等,但上述提及的方面,都缺乏有效的呈現(xiàn),相關(guān)的專業(yè)點(diǎn)評(píng)還以倍速呈現(xiàn),對(duì)于“藝術(shù)小白”來(lái)說(shuō),很不友好。剪輯碎片化,主線不鮮明,整體呈現(xiàn)過(guò)于溫吞。一共12期的綜藝,現(xiàn)已進(jìn)程過(guò)半,卻沒(méi)有給人留下深刻的印象。
此外,隔著屏幕看畫作與展覽現(xiàn)場(chǎng),在質(zhì)感和筆觸,甚至情緒和氛圍等方面,都會(huì)缺乏直觀的感受。既然如此,節(jié)目就應(yīng)該考慮到這方面的問(wèn)題,探索生動(dòng)、形象并且適合畫作的可視化形式以增加節(jié)目的可看性與趣味性、真實(shí)性。
《會(huì)畫少年的天空》節(jié)目系列畫展“名名之中”電子票
“賣慘”
“第五宗罪”是“賣慘”。一個(gè)好的故事能成就一個(gè)好的綜藝。按理來(lái)說(shuō),藝術(shù)背后的故事充滿意義,但把“講故事”等同于“賣苦情”,這反而起到了反作用。觀眾在一期節(jié)目?jī)?nèi)數(shù)次被迫從欣賞畫作轉(zhuǎn)到觀察畫家,很多時(shí)候,還是在畫作并不盡如人意的情況下,這就讓觀眾感到很尷尬了。
藝術(shù)之所以“小眾”,往往因其具有一定文化欣賞和理解的門檻,該類綜藝是否真正、純粹地表達(dá)藝術(shù)和文化形態(tài),就成為了衡量節(jié)目水平的標(biāo)準(zhǔn)。如何在有效時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)各青年畫家的專業(yè)素養(yǎng),是這檔節(jié)目必須要考慮的前提。
尤勇《既濟(jì)圖》木板油畫 2022 40×500cm
本末倒置
“第六宗罪”是本末倒置。就像上文提到的,節(jié)目沒(méi)有把關(guān)注點(diǎn)放在作品本身,也沒(méi)有通過(guò)剪輯的呈現(xiàn),達(dá)到美育作用。如果說(shuō)前幾期偶爾會(huì)提出些有價(jià)值的問(wèn)題,如李誕對(duì)于潮流藝術(shù)收藏的困惑,“為什么不能在網(wǎng)上下載,而要花大價(jià)錢去買你的作品?”,還有通過(guò)陸蓉之的介紹,讓更多人了解到涂鴉這門藝術(shù)。只是在接近一場(chǎng)電影的時(shí)長(zhǎng)里,只偶爾出現(xiàn)這么一兩次“有效信息”,效率太低。
李誕對(duì)潮流藝術(shù)的困惑
介紹涂鴉藝術(shù)
第五期有堂而皇之愚弄觀眾之嫌?;蛟S節(jié)目組認(rèn)為“名名之中”展覽的頒獎(jiǎng)禮會(huì)有話題度,實(shí)際效果卻是雪上加霜。本應(yīng)好好呈現(xiàn)的展覽現(xiàn)場(chǎng),卻是一筆帶過(guò)。而應(yīng)作為正片節(jié)目有效補(bǔ)充的VIP衍生節(jié)目《會(huì)畫少年?duì)I業(yè)中》,卻讓觀眾看這一群“少年”吃喝玩樂(lè),通過(guò)掰手腕爭(zhēng)奪畫具,還有唱歌、玩“狼人殺”、“你畫我猜”等,這和美育有什么關(guān)系?
短視
“第七宗罪”是創(chuàng)作者思維定勢(shì)下的短視。另一檔VIP衍生節(jié)目《少年畫室》每集十五分鐘左右,短小精悍,以少年解說(shuō)名畫的形式,讓大家從另一個(gè)角度認(rèn)識(shí)了徐悲鴻、莫奈、蒙德里安等中西方藝術(shù)大家。
這檔節(jié)目與美育關(guān)聯(lián)最大,只可惜有會(huì)員限制,觀看人員并不多,而且在正片不夠出彩的情況下,也不足以讓人產(chǎn)生觀看衍生節(jié)目的欲望,這樣一來(lái),《少年畫室》也就喪失了其本身的意義。
節(jié)目中的藝術(shù)科普
《會(huì)畫少年的天空》作為國(guó)內(nèi)首檔以美術(shù)為主題的綜藝,顯然還有很多值得改進(jìn)的地方,但作為一個(gè)“吃螃蟹的人”,這種敢想敢做的創(chuàng)新意識(shí),仍值得鼓勵(lì)。
可以預(yù)見(jiàn)到,綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的垂直化和細(xì)分化是必然趨勢(shì)。值得注意的是,由于傳播媒介的差異、受眾審美水平不同等因素存在,專業(yè)性和娛樂(lè)感的平衡,始終是這類型題材綜藝節(jié)目面臨的難題。
如何兼顧藝術(shù)展現(xiàn)、專業(yè)表達(dá)與大眾審美之間的關(guān)系,做好跨媒介轉(zhuǎn)譯,遵循電視綜藝的邏輯,適應(yīng)當(dāng)下娛樂(lè)文化的流行機(jī)制,使其既能滿足行業(yè)、圈層內(nèi)觀眾的專業(yè)需求,又能滿足圈外受眾的審美文化需求,是創(chuàng)作者需要深思的關(guān)鍵。
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評(píng)論2