“沒想到21年后,廖穗芳打敗了安嘉和成為我心理陰影的第一名?!壁s著年末,迷霧劇場攜最新力作《回來的女兒》回歸。
梅婷飾演的廖穗芳,夠陰、夠狠、夠聰明,表面看起來平平淡淡,卻嚇得觀眾暗自流汗。
懸疑劇,需要比其他類型劇更強(qiáng)的代入感,這離不開服化道的幫襯。
劇中的廖穗芳,是讓兩個男人追著她跑的廠花,雖然人到中年,但依舊非常注重自己的儀態(tài)。
不論是走路還是騎自行車,她的腰桿都挺得筆直。雖然燙了卷發(fā),卻不會披散著,而是用頭花扎得干凈利落。
她的服裝更是多樣,什么大衣搭配什么顏色的絲巾、穿毛背心時內(nèi)衫是高領(lǐng)還是低領(lǐng)……都搭配得分外講究。
尤其是她在劇中穿的許多墊肩款式的服裝,勾起了觀眾對于那個年代衣裳模樣的記憶:“我媽媽的衣柜中有過同款?!?/span>
張子楓的瘦弱單薄在這部劇里更是清晰可見,但在前期凸顯她是從福利院跑出來、裝作自己年齡比較大的時候,也會給她穿上一件寬肩外套。
前段時間的熱播劇《風(fēng)吹半夏》,也是一部定位于1997年的年代劇。劇中趙麗穎飾演的許半夏,簡直是一本行走的復(fù)古風(fēng)穿搭指南。
其中,墊肩西裝、廓形風(fēng)衣等服裝,都在打造寬肩上下足了功夫。畢竟是一個在男性群體里搶肉吃的女老板,在氣場上,她可一丁點(diǎn)也不能輸。
的確,寬肩樣式的衣服在如今看來已是平平無奇,卻在上個世紀(jì)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地火了幾十年。那時,無論男女,都把寬肩視作潮流。
1945年時,張愛玲就在散文《氣短情長及其他》中寫道:許多女人用方格子絨毯改制大衣,毯子質(zhì)地厚重,又做得寬大,方肩膀,直線條,整個地就像一張床——簡直是請人躺在上面!
這對當(dāng)時女性追求寬肩的描述詼諧而生動,雖說也有夸張成分,不過這的確是1940年代中國墊肩風(fēng)潮的真實(shí)寫照。
1988年,毛阿敏穿著最時髦的大墊肩套裝登上春晚,一時間,墊肩時裝更是火遍全國。
對于男性來說,在視覺上打造寬肩是一件十分平常的事情。因?yàn)樽怨乓詠?,男性的肩膀就被賦予了承擔(dān)責(zé)任、提供安全感等諸多定義。
而對于女性而言,則是:美人之肩,以垂為美,平者次之。曹植《洛神賦》中說的“肩若削成”,便是中國傳統(tǒng)審美中“美人肩”的標(biāo)準(zhǔn)。
這樣的肩膀?qū)徝酪?span style="font-weight: 700;" data-mce-style="font-weight: bold;">透露著社會對女性的想象:柔弱纖細(xì)、不能自理。
而改革開放后,走出封閉家庭和落后農(nóng)村的女性可以用她們的智慧、勤奮去掙得一定經(jīng)濟(jì)權(quán)和話語權(quán)時,她們更愿意決定自己的肩膀是平是垂、是寬是窄。
我們所講的復(fù)古風(fēng),其實(shí)當(dāng)中很多元素都脫胎于港風(fēng)。喇叭褲、大翻領(lǐng)襯衫、寬肩西裝都是從香港流入內(nèi)地的時尚元素。
寬肩型的大衣,不僅能帶來干練的氣質(zhì),也將觀看者的視覺中心從腰、腿等部分轉(zhuǎn)移至上半身,寬大的肩型又能將胸部拉平。
觀賞性減弱、方便干活的功能性增強(qiáng),這就是上世紀(jì)香港白領(lǐng)女性的穿搭方向。
不僅是國內(nèi),很多國家的女性對于寬肩審美都有著相似的理解。
比如,好萊塢就是“墊肩”興起的重要推手之一。
1945 年上映的影片《MILDRED PIERCE》(《欲海情魔》)中,由Joan Crawford飾演的女主Mildred Pierce,無論是穿西裝、襯衣還是蕾絲薄衫,墊肩元素從不缺席。這為她呈現(xiàn)出獨(dú)立、堅強(qiáng)、果斷的女性形象打下了堅實(shí)基礎(chǔ)。
80年代的美國電視連續(xù)劇《豪門恩怨》(Dynasty),在劇中墊肩覆蓋幾乎所有服裝,成為必需品。
直到現(xiàn)在,打造寬肩依舊是許多人的穿搭密碼。
修飾肩頸線條和手臂上的肉肉、打造和諧頭肩比例,甚至是拗出“直角肩”,都是人們選擇寬肩、墊肩的原因。
而寬肩的服飾類型也不僅限于西裝、大衣等外套,毛衣、衛(wèi)衣、襯衣、T恤,甚至是無袖背心,都可以設(shè)計出寬肩的效果。
另外,我一直覺得泡泡袖是寬肩設(shè)計中一種比較違和的樣式——既展現(xiàn)宮廷元素,又增強(qiáng)了肩膀的壯碩感,倒像是回到了上世紀(jì)的歐洲……
總之,寬肩應(yīng)該是可美艷、可颯爽的,別讓它的審美意義倒退。
參考資料:
[1]戰(zhàn)爭時代的女性力量——墊肩流行始末 | 西裝客
[2]許半夏的衣柜,藏著半部女性奮斗史 | 柳飄飄飄了嗎
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