“我是一個HR,失業(yè)了,現(xiàn)在是一名全職短視頻職場博主。就是一群平時不上班的人,教一群不想上班的人,怎么好好上班。”在喜劇競演節(jié)目《喜劇之王單口季》中,一個來自上海的脫口秀演員這樣介紹自己。
他叫門腔,被稱為“百萬打工人的嘴替”,曾經(jīng)的HR身份,讓他有了觀察職場的敏銳視角。他吐槽職場的段子,戳中了打工人的痛點:“實習(xí)生不是人,是神,老板都會說招不到人就招個實習(xí)生”“上班久了沒有E人,左右的同事就是I家I戶”“上班就是愛吃苦的孩子有苦吃,千萬不要在職場做純愛戰(zhàn)士,讓我們做職場浪子”……
在他平靜中帶著喪氣、哀怨的講述中,金句頻出。嘉賓吳鎮(zhèn)宇的評價一語中的:“他有棟篤笑演員mean(刻?。┑奶刭|(zhì)?!?/span>
(圖/《喜劇之王單口季》)
在節(jié)目之外,他開辟了另一個“職場宇宙”。在他全網(wǎng)播放量破億的職場系列視頻中,毒舌帶棱角、為打工人謀利的女性HR Cynthia,初出茅廬、愣頭青的HR新人Ben,事多、浮夸的“巴子”經(jīng)理Steve等男女角色,幾乎都由他一個人飾演。
去年2月,門腔辭去某企業(yè)的HR職位,成了一名待業(yè)青年。如今,他還沒有下決心全職做脫口秀。相較于脫口秀演員,他更愿意把自己定義為“內(nèi)容創(chuàng)作者”。此次上《喜劇之王單口季》,是他第一次參加脫口秀競演綜藝。節(jié)目錄制期間,他的脫口秀專場“一門心思”也在世界各地巡演。
職場是門腔一以貫之的創(chuàng)作主題。為打工人發(fā)聲,既是他的創(chuàng)作動力,也是他治愈自我的表達(dá)方式。近日,我們找門腔聊了聊他的職場經(jīng)歷和職場宇宙。下文為他的自述。
工作中一定存在
毫無意義的“狗屁”
部分別看我在節(jié)目和短視頻當(dāng)中教別人怎么好好上班,我自己在職場上混得挺不成功的。
我大學(xué)專業(yè)是旅游管理,曾經(jīng)在酒店實習(xí),后來到了零售行業(yè)做運營。6年后,想轉(zhuǎn)行做HR,就到獵頭公司做了6年;之后去了一家企業(yè),做了兩年HR,去年2月正式裸辭。
起初,我對HR的職能想象有點感性,我覺得做HR很有意義。舉個例子:我一天賣掉5個奢侈品牌包包,可以給公司賺5萬元。但如果作為一個HR,我招到一個很厲害的銷售,他可能一天能賣20個包包,那是不是可以給公司帶來更多利潤?相比之下,成就感就很不一樣。而且,我喜歡跟人打交道,HR跟員工會有持久的溝通過程,觀察每一個人的成長,了解不同人的想法,對我來說更有挑戰(zhàn)性,更有意思。
(圖/受訪者提供)
但當(dāng)我做HR時,我發(fā)現(xiàn),很多時候老板并不了解HR的工作,會有很多無理的要求。再加上碰上了去年的裁員潮,我感覺自己有點像夾心餅干,夾在員工和老板中間,甚至要代替公司法務(wù)去處理勞動仲裁,雙方都覺得我沒有考慮到他們的利益。
那段時間,我處在低潮狀態(tài),就像我在節(jié)目段子里說的,每天起床上班就變成I人。這種抑郁情緒持續(xù)了很長時間。直到有一天,在去地鐵站的路上,不經(jīng)意間揉一揉臉,發(fā)現(xiàn)眼淚正往下掉,那一刻,我知道自己的身心出現(xiàn)了狀況,是時候辭職了。
(圖/受訪者提供)
回過頭來看,HR這個職業(yè)本身就有點矛盾。你看“人力資源”這四個字——人是一個感性的動物,你沒有辦法用很多數(shù)據(jù)去衡量;而“資源”是特別理性的東西,你要合理分配,才能做出系統(tǒng)性判斷。在天平兩端,我沒有找到一個很好的平衡點,沒有想清楚就跨入這個領(lǐng)域。
當(dāng)下流行的說法,經(jīng)常會美化辭職這件事——“離職是打工人最好的醫(yī)美”“人生是曠野,不是軌道”。但老實說,裸辭后那段時間,我覺得自己快要餓死了,完全沒有固定的經(jīng)濟收入,加上房貸、車貸壓過來,實在難熬。
2021年年底,我開始做短視頻,但只是當(dāng)成兼職愛好來做,完全沒想過全職做自媒體。裸辭后,我的自媒體賬號并沒有太大起色,商單有上頓沒下頓。直到今年年初,回去做HR的念頭還會不時蹦出來。到現(xiàn)在我都沒有決定全職做脫口秀,我只是嘗試在做一個內(nèi)容創(chuàng)作者。我的收入來源于自媒體商單和演出,不穩(wěn)定是常態(tài)。我很享受做內(nèi)容創(chuàng)作,但同時也在努力平衡經(jīng)濟收入的問題。
(圖/受訪者提供)
在很多人看來,能將愛好變成面包是非常幸運的事。確實,有越來越多的人開始思考工作的意義。不少朋友會困擾,自己被工作消耗得很狼狽,不知道工作的意義到底是什么。我覺得,99%的人都需要工作,不可能有100%的工作是我們完全想做的,一定存在沒有意義的“狗屁”部分。
舉個例子,今天要寫一個腳本,我必須打開Word,碼字,同時需要和很多人溝通,累積素材。為了完成工作,一定會附帶一些你不喜歡的部分,我把它看成關(guān)卡里的“小怪”,我們得說服自己克服。當(dāng)然,如果需要說服自己的部分越來越少,我們需要消耗的部分也會越來越少。
所以我在節(jié)目中說了那個段子——“工作而已,玩玩的呀。千萬不要在職場做純愛戰(zhàn)士,讓我們做職場浪子,趁年輕多玩幾家公司,等年紀(jì)大了玩不動了,找個老實老板交交社保就可以了?!蔽野l(fā)現(xiàn),周圍的朋友好像把工作看得太重了,會摻雜太多的個人感情,對身邊的人,還有親情、友情、愛情,都忽視了不少,反而會對自己產(chǎn)生很強的困擾。有時候,我們需要課題分離。
(圖/受訪者提供)
每個人都可以找到自己的“神仙職場”,只是,我們需要找到工作和生活的平衡點。完全理想化、公平的職場是不存在的。很多時候,我們可能太看重老板或者公司針對我們的評價體系,這個維度可能是很單薄、很主觀的,太看重就容易產(chǎn)生精神內(nèi)耗。
如果不把職場當(dāng)成人生的終點,而是一個資源或者跳板,有其他興趣愛好,還有家庭生活需要兼顧,我們可能會更容易自洽一些。找不到100分的職場也沒關(guān)系,60分、70分的職場也是可以的。
如果職場人人說真話,會更好嗎?
在現(xiàn)實當(dāng)中,我沒有碰上神仙職場;但在“職場系列”短視頻中,我重塑了自己的職場宇宙。
很多人可能會好奇,我為什么要用反串的方式塑造Cynthia這個毒舌又干練的HR形象?,F(xiàn)實生活中,我接觸到的職場女性是優(yōu)秀、得體的;而在很多短視頻、職場劇里,我發(fā)現(xiàn)這樣的職場女性比較少,對她們的刻畫多少有點臉譜化了。很可能隨便戴著一頭假發(fā)反串,劇情拍著拍著她們就談戀愛了,不說專業(yè)知識了,這樣的話,我覺得挺可惜。
所以在塑造Cynthia這個角色時,我特意在妝容和人設(shè)上接近現(xiàn)實生活中的職場女性,化上全妝,性格色彩也豐滿多面,既有優(yōu)點,也有缺點。其他職場角色的人設(shè)也一樣。很多劇情來源于過去發(fā)生在我身邊的真實素材,包括裁員、招聘、離職、請假、升職等。
(圖/受訪者提供)
很多創(chuàng)作源于我敏感、內(nèi)耗的性格。以前在工作上沒有處理好的事,我希望透過短視頻創(chuàng)作,回顧過往,捋一捋思路,再上演一次,看看自己能不能把這件事處理好。所以,“職場系列”的創(chuàng)作,給了我一個情緒表達(dá)的出口。
如果你有留心,會發(fā)現(xiàn)我的“職場系列”有個主題——“如果上海人×××說真話”。因為,在職場里說真話,已經(jīng)成了比較稀缺的特性。
還記得大學(xué)沒畢業(yè)那會兒,我在酒店前臺做服務(wù)人員,這是我進(jìn)入職場的初體驗。上班第一天,帶我的總監(jiān)問我有沒有偶像,我說我的偶像是周潤發(fā)和周星馳。他說,那你現(xiàn)在就想象一下,周潤發(fā)和周星馳他們演一個前臺是什么樣子,你就演成什么樣子。
我感覺,在職場好像有通例,默認(rèn)大家都戴著面具,有很強的表演性,也就很難說真話。所以,我想試試這么一個場景——如果說真話會怎么樣?就像丟失了圓滑的武器,當(dāng)我們沒有工具和套路,沒有辦法說謊時,就會制造出很多戲劇沖突。
(圖/bilibili@門腔)
在我設(shè)想的職場宇宙里,我們可以肆無忌憚地說真話,表達(dá)自己內(nèi)心所想,這也是大家向往的、舒服的交流環(huán)境。當(dāng)我們都認(rèn)同“真誠”這個價值時,它的代價成本可能會很低。我說了一句真話,哪怕說得不夠得體、有錯處,你也可以糾正。
很多人會把我稱為“滬語博主”,因為我在視頻里主要講上海方言?!伴T腔”在上海話里就是一種食物——舌頭,我小時候,通常只能在過年時吃到。它也有“口條”的意思,與我們做內(nèi)容表達(dá)的也有關(guān)聯(lián)。
在我的視頻里,我最常說的一個詞是“巴子”。在上海,這個詞很多人都沒在講了。很多朋友會問我,它到底是什么意思。我認(rèn)為,這個詞的定義是流動的,它通常指一些情商比較低、比較自大的人,不顧他人感受。
(圖/受訪者提供)
比如,準(zhǔn)備下班的時候,老板說“我們開個會吧”;或者,老板招人的時候,會說這個人生肖不好、星座不好——這些行為就很“巴子”。但它也不完全是貶義的,有時候我們喜歡一個人,也會嬌嗔地稱之為“巴子”。每個人都是很多面的,這個詞也很有意思,每個人可能都會有“巴子”時刻。
我的脫口秀專場“一門心思”最近到很多地方巡演。我發(fā)現(xiàn),在日本大阪、新加坡這些地方,向上管理、考勤打卡等這些內(nèi)容對于觀眾來說很有共鳴。在澳大利亞,當(dāng)我說起考勤和實習(xí)生的相關(guān)話題時,觀眾的反響好像沒啥水花,但說到獵頭中的甲方乙方話題,觀眾會比較有共鳴。不同地方的人感興趣的職場話題,總會有一些文化差異,但不少職場痛點是類似的。
(圖/《我,到點下班》)
喜劇創(chuàng)作,要“真心換真心”
對我來說,脫口秀節(jié)目是完全陌生的領(lǐng)域。雖然主場在上海,但臺下的觀眾來自天南地北,我一直用滬語創(chuàng)作,一開始會顧忌方言問題。最初創(chuàng)作脫口秀時,我曾考慮過語言文化的隔閡和局限性。但我還是不想丟掉上海的地方性。
作為一個內(nèi)容創(chuàng)作者,上海話對我的內(nèi)容是更有幫助的。創(chuàng)作的時候,能用上海話寫梗也好,或者用上海話的表達(dá)方式也好,一定是我最舒服的那種狀態(tài)。只有這樣,我才能通過最真誠的感受,跟觀眾發(fā)生聯(lián)結(jié)。
(圖/受訪者提供)
上海本土文化確實滋養(yǎng)了我的成長,也是我的創(chuàng)作背景。我從小就是在弄堂長大的,我家走到黃河路就兩分鐘。一家三口住在7平方米的亭子間里,一直到小學(xué)五年級,我們都住在那兒。
所以,我看《繁花》的時候非常有共鳴。小時候,我爸就是陶陶那樣的個體戶,擺攤做水產(chǎn)。我會聞到很多菜市場的味道,看著形形色色的人,吵架、打牌、說笑,每家都挨得很近,非常熱鬧。也有很多江蘇、浙江、安徽、山東一帶的人到這里創(chuàng)業(yè)打拼,各自講著自己的方言,弄堂里就有個“小社會”。
(圖/《繁花》)
上海話自然是啟蒙我最深的母語。我爸經(jīng)常跟我說“不要想一出是一出”“有句港句(有一句講一句)”,對我影響很大——我們不要想太多不切實際的東西,同時,和別人交流的時候,一定要真誠,把自己最真實的底交出來,說真話。
我的喜劇啟蒙,來自很多地方。上海本土的滑稽戲,海派喜劇,小時候看的TVB港劇,香港的喜劇電影,春晚里北方的小品相聲,《我愛我家》《成長的煩惱》等情景喜劇也都是我喜歡的。
(圖/受訪者提供)
我的偶像是周星馳。他的每一部電影都立足于小人物,我很好奇,他怎么能把每個小人物都塑造得這么立體?我在上海遠(yuǎn)遠(yuǎn)看過星爺一次,中間隔個十米的樣子,他正在給影迷簽名,很多保安圍著他。
當(dāng)時人太多,保安有點不耐煩了,但星爺還是很認(rèn)真地問那個要簽名的影迷叫什么名字、名字怎么寫、需要寫點什么。那一幕,對我觸動很深,沒想到,在這種情況下,他依舊非常認(rèn)真地對待一個簽名。
很多人覺得喜劇工作者在生活當(dāng)中應(yīng)該是一個很開心、很鬧騰的人,但我是一個I人,身邊的朋友也覺得我是一個“悲傷的喜劇工作者”。但對于喜劇創(chuàng)作來說,我有個很好的武器——高敏感。這是我的特質(zhì),我很容易共情。我肯定不是天才,但我覺得自己還是有一些天賦的。
(圖/受訪者提供)
我第一次說脫口秀,印象中非常緊張:臺上的光打在我身上,看不清臺下觀眾的臉,上去渾渾噩噩地講完,很像做夢。后來習(xí)慣了。我喜歡做線下表演,因為觀眾治愈了我,他們的笑聲,會讓我越來越享受舞臺。
我很享受開專場時,觀眾的笑聲一浪一浪地壓過來,笑到快要把屋頂掀翻的那種感覺。演到很忘我的時候,他們甚至?xí)Φ酱贿^氣來。曾經(jīng)聽一個朋友說:“我路過你們劇院,感覺笑到房子都在顫了?!?/span>
無論線下還是線上,觀眾的反饋肯定是我的動力?,F(xiàn)在,我的自媒體賬號就是我和女朋友小程兩個人在運營。小程不僅參與視頻腳本制作,還負(fù)責(zé)我的妝造,為我的表演把關(guān),也負(fù)責(zé)后期的剪輯。職場系列的視頻創(chuàng)作,從定選題到拍攝、發(fā)布,每條視頻最快需要花3周時間。僅就拍攝而言,花兩三天打磨腳本,推翻、重寫是常態(tài);再加上一整天的妝造、拍攝,一天的剪輯,一周就去掉了。
(圖/受訪者提供)
對于創(chuàng)作者來說,現(xiàn)在這個賽道越來越卷了,很難停下來。任何內(nèi)容創(chuàng)作者都需要面向大眾,如果冷場了或者數(shù)據(jù)差了,我會復(fù)盤這些內(nèi)容,有時候難免會內(nèi)耗。
可能很多人覺得,我在這個賽道上甚至卷造型——我和小程都喜歡時尚,我的穿著也是我表演的一部分。我已經(jīng)沒辦法說服自己穿著短袖背心、T恤衫和拖鞋上臺說脫口秀了。我們都想給觀眾完整的舞臺呈現(xiàn)。
未來,我想做的東西很多:我想學(xué)寫故事,計劃做編劇寫腳本,拍短劇,明年年初打算報班正式學(xué)表演,最近也在演一些話劇。流量和觀眾的喜愛,確實很難保證持久,但我相信,真誠的內(nèi)容會有人喜歡,也相信真心換真心的道理。焦慮和內(nèi)耗可能也會推動我,產(chǎn)出更多對自己和觀眾真誠的作品。
作者 謝無忌
編輯 譚山山
校對 遇見
運營 嘻嘻排
排版 冼曉玲
題圖 受訪者提供
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