在隔壁阿瑟還在和“公主”談戀愛、每放送個新劇情都得上一次微博熱搜的時候,《卿卿日常》悄悄火了。
上線三天,《卿卿日常》就成為了2022年貓眼劇集熱度榜冠軍(喜劇題材),討論度和播放量甚至險勝《點(diǎn)燃我,溫暖你》一頭。
圖源網(wǎng)絡(luò)
如今,《卿卿日?!凡シ胚M(jìn)度已經(jīng)過半,豆瓣也出分了——7.6分,雖然不像《夢華錄》(豆瓣評分8.0)一樣做到了口碑和熱度雙贏,但較之同時期播出幾部劇,也稱得上是“精品”。
不過,無論它的劇情如何,《卿卿日?!犯y得的是從“女性角色們”破局,為觀眾們展示出了古裝劇作中少見的姐妹情誼。
這意味著,這部劇的女孩子們,才是最讓人“上頭”的。
簡單劇情+一點(diǎn)反套路=爆款潛力股
《卿卿日常》的背景設(shè)定在虛構(gòu)的九川。天下共分九川(即九個地區(qū)),風(fēng)土人情皆有不同。
九川混戰(zhàn)數(shù)年后,新川取得勝利,訂立百年和盟。和盟的條件之一是,每年各川要向新川選送適齡女子,與新川的各個少主和親,又被稱作“聯(lián)姻擢選”。《卿卿日?!繁阋源藶楸尘罢归_了敘事。
天下分為九川,風(fēng)土人情皆有不同/網(wǎng)絡(luò)
男主角是新川排行第六的六少主尹崢,清朗俊逸、文武雙全,可礙于自己的庶出身份,一直處于“爹不疼娘不愛”的尷尬境地。
他選擇韜光養(yǎng)晦,給自己立了個“病秧子”人設(shè),避過自己的二哥、也就是嫡長主尹嵩的鋒芒,蓄勢待發(fā)。
女主角則是來自霽川的李薇,“吃貨”和“躺平”人設(shè)屹立不倒。從霽川選入新川,李薇攜帶的行李全都是各種吃食,人生信條就是簡單的一句“吃好每一頓飯”。
至于聯(lián)姻擢選,別人只想入選,她則一心想著早早落選回家吃飯,甚至連面圣時的問答都只會背稿,惹得新川主一陣臉垮。
李薇啃骨頭也太香了/網(wǎng)絡(luò)
一心只想落選、不停裝傻充愣的李薇,正因?yàn)楸憩F(xiàn)得太差,只能在“新川創(chuàng)造營”里進(jìn)個F班,陰差陽錯之下就被許配給了本就不受寵愛的六少主尹崢。
她像極了《創(chuàng)造營》中說著“我想快點(diǎn)回家”的利路修。想要反內(nèi)卷、做咸魚,卻恰好戳中了觀眾的萌點(diǎn),一路走紅。
本劇由此誤會疊加,拉開了令人啼笑皆非的喜劇帷幕。
最經(jīng)典的要數(shù)李薇剛嫁入六少主府,就聽說體弱多病的尹崢已經(jīng)“病入膏肓”,時日不多了。
明明說的是離書考只剩半個月,但李薇卻誤以為尹崢的病已經(jīng)嚴(yán)重到“大限已至”的地步,驚訝之后便開始打起了自己的算盤。她在日歷上記下了“守寡日”“出殯入土”等時間節(jié)點(diǎn)。
這滿打滿算一個月,自己就能榮歸故里了。
這“僅?!钡囊粋€月里,李薇四處打聽尹崢的喜好,硬核送菊花(黃的白的都有),讓來探訪的五少主化身觀眾“嘴替”:
另一邊,李薇在“守寡日”披麻戴孝,一手拿著洋蔥催淚,一手燒紙錢,甚至還設(shè)了一座靈堂。
當(dāng)尹崢出現(xiàn)在她面前時,她還沒有意識到事情的嚴(yán)重性,以為尹崢“死而復(fù)生”,自己撞了鬼,嚇得暈了過去。
這種“送終式祝福”所營造的反差,劇情雖然略顯老套,但卻是真真實(shí)實(shí)戳中了觀眾的笑點(diǎn)。
而這些笑點(diǎn),全都穿插在稀松平常的日常生活之中,每天憂心吃什么已經(jīng)足夠了,閑暇時刻和好姐妹聊聊天,在內(nèi)卷化的社會中過著“向往的生活”,正對應(yīng)了它的名字——《卿卿日?!贰?/span>
更難得的是,作為一部古裝劇,《卿卿日?!防锩鏇]有宮斗、沒有勾心斗角,減少了刻意的煽情,主角們都在平平淡淡中享受著自己的生活,開展著各家的故事。
李薇和尹崢一起逗狗,這就是普通小情侶??!/網(wǎng)絡(luò)
以家國大義、癡男怨女為主線的古裝劇太多,以至于這部劇開辟了一個“二人三餐四季”的新視角,向觀眾描繪了一個充滿煙火氣的“輕日常”,成為了現(xiàn)在年輕人最新的“電子榨菜”。
“九川女子圖鑒”,破題出圈
新川的聯(lián)姻擢選,嶄露頭角的不止李薇一個,更多性格各異的女子們的命運(yùn)在此交匯碰撞。
本劇最大的亮點(diǎn)之一,就像李薇說的這句話:“食物都有不同的口味,那女子當(dāng)然也不應(yīng)該只有一副模樣?!?/span>
在古裝劇中,我們已經(jīng)習(xí)慣了用妃子之間的矛盾沖突來猜測劇中人物的命運(yùn)走向。
但《卿卿日?!匪坪跏熘^眾已經(jīng)厭倦互相坑害的俗套劇情,將“反套路”進(jìn)行到底,淡化了“雌競”在古裝偶像劇中的優(yōu)先級,憑借新穎的群像設(shè)定收獲了一眾好評。
每個觀眾以為會挑起矛盾的劇情和來搞破壞的女性角色,最后都成為了“統(tǒng)一戰(zhàn)線”。這種教科書級的群像塑造,為破圈乃至成為爆款提供了豐富素材。
它還傳遞了一個很討喜的觀點(diǎn),即“女子不是千篇一律的”。
李薇“不求上進(jìn)”的躺平人設(shè)下,隱藏著的是真誠。
她在得知尹崢患有胃疾,時常食欲不振后,便想方設(shè)法地幫著掌廚研究新菜式。當(dāng)尹崢問起時,李薇卻把功勞全推到掌廚身上,自己絕不邀功。
李薇待人直白、毫無心機(jī),雖說仍然難逃“傻白甜”的人設(shè)框架,但偶爾的靈光一現(xiàn)還是為她點(diǎn)亮了不少“大智若愚”的高光時刻,也不奇怪尹崢會問“為什么你可以讓每個人都喜歡你”了。
而女二號,來自胭川的郝葭,大家閨秀的外殼下隱藏著“滿級打工人”的內(nèi)核。
郝葭把婚姻看做經(jīng)營鋪面,自己只是“進(jìn)京打工”的。她早早為自己挑選了一個位高權(quán)重的“東家”,即嫡長主老二尹嵩,未來主位的最有力候選人。
郝葭嘴上說著侍奉夫君、家庭和睦,實(shí)則內(nèi)心OS是“我當(dāng)然喜歡我自己”,寫出了一部極具反差的“內(nèi)心文學(xué)”。
觀眾們明知道郝葭早已“心機(jī)超標(biāo)”,但她這種游離于封建婚姻思想之外的清醒,也讓諸多網(wǎng)友感嘆一句“很難不愛”。
除此之外,還有性格火辣、俠氣十足的丹川郡主上官婧,面圣時直言“我從來不知道讀書還分男女”。
看似遲鈍笨拙的螢川思思,卻在丹川水患時不吝財物,捐出一大箱金銀財寶,說自己“沒什么別的特長,就是有點(diǎn)錢”,讓網(wǎng)友直呼“思思,你還缺姐妹嗎?”
以及“事業(yè)腦”金川郡主元英,與尹崢成親時坦言“等時機(jī)成熟我們就一別兩寬”,一心輔佐尹崢穩(wěn)固朝堂地位,還幫助李薇成為合格的“六少主夫人”,嚴(yán)厲程度直逼教導(dǎo)主任,觀眾戲稱她為“元輔導(dǎo)”可以說是十分貼切了。
這么多川的秀女們,按常規(guī)套路應(yīng)該爭得不可開交了,但編劇卻不走尋常路,最大程度上弱化了“同性競爭”的矛盾,營造出了一種“美美與共”的氛圍。
最典型的是妻妾成群的三少主府內(nèi),沒有上演“三個女人一臺戲”的爭風(fēng)吃醋戲碼,有的只是“姐妹同心,其利斷金”的惺惺相惜,只因大家都是“被三少主忽悠回府的”。
三少主一離府,大家就像“今天老板不在公司”的打工人,摸魚、喝酒、打牌樣樣在行。
《卿卿日?!返男∨髟O(shè)定,讓它作為一部“群像劇”的定位更加穩(wěn)固,也讓更多其他的女性角色能被觀眾看見和記住。畢竟“大女主打怪升級”的強(qiáng)悍只是游戲化的快感體驗(yàn),“霸道王爺愛上我”的童話橋段也只是慰藉情感和消解現(xiàn)實(shí)的手段,無法真正地讓“生活流”劇集落地。
雖然“每個人都是好姐妹”的設(shè)定有些失真,帶有些許的理想主義色彩,但作為“輕喜劇”,也無需過多考慮邏輯是否自洽,圖個樂呵,能下個飯也夠了。
女性群像,新的流量密碼?
美國方言學(xué)會曾于2000年1月舉辦了一個“世紀(jì)之字”的評選活動。在“科學(xué)”“自由”“正義”等關(guān)鍵字詞中,“她”以絕對優(yōu)勢當(dāng)選,具有劃時代的意義。
2001年,《新周刊》推出“她世紀(jì)”專題,用“女人生猛”來新解“她世紀(jì)”。指出21世紀(jì)將是女性崛起的新時代,女性會在更大的職業(yè)空間中獲得選擇和創(chuàng)造的自由,也將成為消費(fèi)主義的主體。
而如今,以女性為消費(fèi)主力軍的“她經(jīng)濟(jì)”時代到來。市場為迎合女性觀眾的品位,關(guān)于女性的創(chuàng)作內(nèi)容逐漸成為趨勢,女性群像劇也成為了近年來的熱點(diǎn)之一。
從2011年的《甄嬛傳》,到2016年的《歡樂頌》再到2020年的《三十而已》,女性群像劇以展現(xiàn)性格各異的女性角色們?yōu)橹行模攸c(diǎn)凸顯了女性角色如何生存、成長的處境,讓大批女性觀眾直呼“上頭”。
《甄嬛傳》又是誰的“電子榨菜”?/網(wǎng)絡(luò)
以《甄嬛傳》為例。
在第3集中,華妃懲罰夏常在,一是害怕她將來有意與自己爭高下,二是給新進(jìn)宮的秀女們一個下馬威,而她的這種做法也鞏固了自己在宮中所處的地位。
又比如皇后從斐雯那里得知甄嬛和溫太醫(yī)之事后,便開始著手調(diào)查甄嬛,后來就聯(lián)合祺貴人給甄嬛來了一次名場面——“滴血驗(yàn)親”,祺貴人的“臣妾要告發(fā)熹貴妃私通,穢亂后宮”堪稱劇中最經(jīng)典的臺詞之一。
《甄嬛傳》無疑是一部非常成功的女性群像作品,它不僅讓觀眾記住了謹(jǐn)慎黠慧、理性獨(dú)立的甄嬛,還成功記住了囂張跋扈,最后因愛生恨的華妃;表面上和善慈愛,內(nèi)心心如蛇蝎的皇后;端莊大氣、心有傲骨的沈眉莊等多個非常豐富的女性形象。
而《甄嬛傳》作為古裝劇中最經(jīng)典的宮斗題材劇作,將焦點(diǎn)放在了后宮女人們?yōu)榱藸帉櫠a(chǎn)生的矛盾糾紛之中,妃子們之間針鋒相對,幾乎沒有真友誼可言。
在這個角度上,《卿卿日常》提供了一種新的破局可能。
《卿卿日?!分杏嘘P(guān)勾心斗角的情節(jié)并不多,哪怕一開始郝葭與正夫人趙芳如的關(guān)系一度緊張,到后面也能體諒彼此的處境不易,從“相看兩厭”發(fā)展為“戰(zhàn)友同盟”。
不得不說,這種“去宮斗化”的嘗試,大力渲染建立在女人與女人之間親密無間的姐妹情誼關(guān)系,是國產(chǎn)劇對群像塑造的一種進(jìn)步,也是“她劇集”中的女性敘事新視角,即擴(kuò)大女性互相扶持的敘述篇幅,反而將矛盾沖突的情節(jié)無限壓縮。
當(dāng)然,《甄嬛傳》中有關(guān)女性互助的情節(jié)也不是沒有,只是比較起來有些“少得可憐”。
像舒太妃勸慰甄嬛“與其老死宮外,不如想法子過些自己想過的日子吧”,此中憐惜體現(xiàn)得淋漓盡致;甄嬛和沈眉莊也是劇中女性間最牢靠的聯(lián)盟關(guān)系,一直強(qiáng)調(diào)“同心同德,彼此照應(yīng)”。
這些情節(jié)讓觀眾得以從心機(jī)似海的后宮中逃離,獲得片刻的喘息。
相較之下,《卿卿日?!反罅坍嬃伺⒆觽冎g的友誼,讓心計與城府從古裝劇中淡去,不得不說是女性群像劇的一個重大進(jìn)步。
除此之外,《卿卿日?!吩谂匀合駭⑹律系淖畲笸黄疲箤τ凇敖忝藐P(guān)系”的描寫具備了當(dāng)下性。
在面臨嫡長主對郝葭的家暴時,有共同遭遇的正夫人趙芳如表面上向著嫡長主,卻一邊說著“你別和她一般見識”,一邊推著郝葭往外走。
從單純地建立形式上的聯(lián)盟來反抗不平等的待遇,轉(zhuǎn)變成面對情感危機(jī)時,通過“同為女人”的共情來實(shí)現(xiàn)情感支撐和相互尊重。《卿卿日?!分袑τ凇敖忝们檎x”的描寫已經(jīng)觸及到較高的層面。
今夏爆火的《夢華錄》也是一樣?!秹羧A錄》最為打動人的就是圍繞三個女孩徐徐展開的“京漂”故事,和她們之間互幫互助的情誼。三個女性角色各有所長,帶著各自的傷痛,在彼此扶持中努力展開新的生活,這種互助互愈的女性情誼,著實(shí)令人動容。
“女性之間的友誼——互相扶持,互相欣賞,這是讓我們得以生存下去的重要力量?!本巹埼∫蔡寡赃@是《夢華錄》最想傳達(dá)的理念。
“她劇集”不只是商業(yè)時代的文化想象,也不僅僅是引導(dǎo)女性觀眾實(shí)現(xiàn)二次消費(fèi)的營銷策略。
女性題材作品應(yīng)自覺地進(jìn)行當(dāng)下女性經(jīng)驗(yàn)的敘事,表達(dá)女性對于性別關(guān)系的主體性選擇和訴求。
《卿卿日?!穼τ?span style="font-weight: 700;" data-mce-style="font-weight: bold;">“姐妹關(guān)系”的理解和敘事建構(gòu),就彰顯了女性群體對于新階段下“女性群像劇”的現(xiàn)代化審美需要,讓更多人關(guān)注到了女性個體之間的差異和閃光點(diǎn),而不只是她們之間的矛盾與沖突。
女性群像劇該如何拍、如何推進(jìn),沒有一個最終的答案,但隨著鏡頭越來越多地對準(zhǔn)女性、展示女性身上更豐富的魅力,而不像以往的古裝劇作一樣單純地販賣“圣上今兒個又去哪個院里了”的后宮焦慮和同性之間千篇一律的“你死我活”,女性群像劇該怎么詮釋,或許已經(jīng)有了更合適的解答。
參考資料
[1]“大女主”劇的女性群像研究 | 張夢思
[2] 芻議女性群像劇的意蘊(yùn)建構(gòu)與敘事策略 | 白薇
[3]《卿卿日常》:古裝cosplay,帶來一種不鬧心的快樂 | 澎湃有戲
[4]鏡像與凝視:“她劇集”的女性敘事新視角 | 劉亭
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