剛剛過去的夏天,韓國(guó)電影又一次創(chuàng)造了票房奇跡。
讓我們來看看韓國(guó)電影振興委員會(huì)給出的最新數(shù)據(jù):2014年8月,韓國(guó)電影觀影總?cè)藬?shù)達(dá)到2506萬人,票房總額達(dá)到1940億韓元,成為韓國(guó)電影歷年來單月票房最高紀(jì)錄,比去年同期增長(zhǎng)了310萬人,共計(jì)379億韓元。
這個(gè)8月,以朝鮮時(shí)代俠盜為主角的《群盜》輕松打敗了同時(shí)上映的好萊塢大片《馴龍高手2》和《猩球崛起:黎明之戰(zhàn)》。隨后,講述名將李舜臣抗倭故事的古裝片《鳴梁:旋風(fēng)之?!?,上映12天便刷新了韓國(guó)影史上最快突破1000萬觀影人次的紀(jì)錄,上映18天便打敗了《阿凡達(dá)》在韓國(guó)創(chuàng)下的1362萬觀影人次的總票房紀(jì)錄,最終突破了史無前例的1700萬人次觀影紀(jì)錄,創(chuàng)造了1200億韓元(約7億元人民幣)票房。
1700萬人是什么概念?相當(dāng)于每10個(gè)韓國(guó)人中,有3.5個(gè)人看《鳴梁:旋風(fēng)之?!?。
事實(shí)上,韓國(guó)正在成為全世界最愛看電影的國(guó)家:2013年,韓國(guó)觀影總?cè)舜芜_(dá)到2.133億,人均觀影次數(shù)為4.12次——首次超過美國(guó)(3.88次)、澳大利亞(3.75次)和法國(guó)(3.44次),位居世界第一。而在中國(guó),這個(gè)數(shù)字不足1次。
“韓國(guó)的電影產(chǎn)業(yè),是這個(gè)國(guó)家最偉大的現(xiàn)代文明成就,也是少數(shù)幾個(gè)能挑戰(zhàn)好萊塢的產(chǎn)業(yè)之一?!?/p>
2013年,韓國(guó)共上映840部電影,其中好萊塢進(jìn)口片超過600部,產(chǎn)量不足200部的本土片,卻拿下了1.27億觀影人次,市場(chǎng)份額超過60%?!昂萌R塢的潰敗”明顯體現(xiàn)在2013年的年度票房排行榜上:前十名只出現(xiàn)了一部好萊塢片,排在第4位的《鋼鐵俠3》。也是在2013年,韓國(guó)導(dǎo)演在好萊塢展現(xiàn)出極強(qiáng)的存在感:金知云與阿諾·施瓦辛格合作西部片《背水一戰(zhàn)》,樸贊郁邀請(qǐng)妮可·基德曼出演懸疑片《斯托克》,以及奉俊昊的科幻大片《雪國(guó)列車》……每一部都是話題之作。
今天我們?cè)儆懻摗绊n流”,焦點(diǎn)絕不僅僅只停留在韓劇和K-POP上。人們開始發(fā)現(xiàn): “韓國(guó)的電影產(chǎn)業(yè),是這個(gè)國(guó)家最偉大的現(xiàn)代文明成就,也是少數(shù)幾個(gè)能挑戰(zhàn)好萊塢的產(chǎn)業(yè)之一?!薄都~約時(shí)報(bào)》則對(duì)韓國(guó)電影的“國(guó)際化路線”大加贊揚(yáng):“韓國(guó)電影的趣味是很特別的,擅長(zhǎng)運(yùn)用各種驚悚或暴力的元素,把本質(zhì)上韓國(guó)化的敘事在視覺上包裝成美國(guó)觀眾非常熱愛的罪案片、恐怖片之類。”
韓國(guó)電影在世界舞臺(tái)上的突襲,標(biāo)志性的節(jié)點(diǎn)是2000年林權(quán)澤導(dǎo)演的《春香傳》,這部“韓國(guó)版《紅樓夢(mèng)》”成為韓國(guó)影史上第一部入圍戛納主競(jìng)賽單元的作品。兩年后,以朝鮮王朝為背景的《醉畫仙》,更是成就了林權(quán)澤在戛納電影節(jié)上的最佳導(dǎo)演地位。韓國(guó)電影在西方影迷中形成風(fēng)潮,還要?dú)w功于另外兩個(gè)人:樸贊郁和金基德。前者在2004年贏得戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng),后者則是柏林和威尼斯兩大電影節(jié)上的紅人,成為韓國(guó)人眼里的“著名歐洲導(dǎo)演”。
在韓國(guó)本土,以出生于1963年的樸贊郁和出生于1969年的奉俊昊為代表,活躍著一派 “三八六世代”導(dǎo)演,意指“三十幾歲,八十年代上大學(xué),六十年代出生”。正如“新浪潮”之于法國(guó)電影、“新電影”之于德國(guó)電影,“三八六世代”從根本上改變了韓國(guó)電影的美學(xué)地圖,政治壓抑、無法言說的國(guó)家分裂和獨(dú)裁統(tǒng)治的傷痛,通過他們的電影得以消解。
“三八六世代”導(dǎo)演中,許多人參與過韓國(guó)1980年代的民主化運(yùn)動(dòng)。居住在首爾的美國(guó)影評(píng)人Darcy Paquet指出:“拍攝《殺人回憶》(2003)以及一度成為最受歡迎的韓國(guó)電影《漢江怪物》(2006)的導(dǎo)演奉俊昊,曾經(jīng)因?yàn)橥度胝位顒?dòng)而遭到逮捕,他的電影充滿了對(duì)掌權(quán)者的不信任,并經(jīng)常強(qiáng)調(diào)警察的無能和殘暴。獨(dú)裁者統(tǒng)治時(shí)代是現(xiàn)代韓國(guó)電影中最受歡迎的題材之一,而樸正熙總統(tǒng)則是在這些電影中經(jīng)常被提及的人物?!?/p>
釜山電影節(jié)選片人許文暎則把樸贊郁稱為“次類型片的擁躉”:“他不為人知的第一部作品《月亮是太陽(yáng)的夢(mèng)想》制作于1992年,大玩類型片規(guī)則,但影響力幾乎為零。1997年,強(qiáng)盜片《三人組》票房大敗,卻是一部值得自豪的影迷電影,影片中充滿了對(duì)經(jīng)典電影的互文性解構(gòu)。接著,2000年的《共同警備區(qū)JSA》成為賣座影片,隨后又制作了‘復(fù)仇三部曲’——《我要復(fù)仇》(2002)、《老男孩》(2003)和《親切的金子》(2005),成為新晉導(dǎo)演推崇的典范?!?/p>
正因?yàn)閷?duì)社會(huì)問題充滿自覺意識(shí),韓國(guó)電影營(yíng)造和韓劇截然不同的世界。這一點(diǎn)明顯表現(xiàn)在演員的選擇上,韓劇的明星體制催生了以裴勇俊、李秉憲、張東健和元彬?yàn)榇淼摹八拇筇焱酢保n國(guó)電影幾乎擯棄了一切“粉絲路線”,它們更青睞那些能承載社會(huì)悲情意識(shí)的形象,如以金允石、宋康昊和崔岷植為代表的“大叔派”,又或是長(zhǎng)著一張屌絲臉的河正宇。
“我們一路奮戰(zhàn),不是為了改變世界,而是為了不讓我們被世界改變。”
在韓國(guó)電影形成現(xiàn)實(shí)主義審美范式之前,它們先經(jīng)歷了一次“大片風(fēng)潮”。這是由1999年姜帝圭導(dǎo)演的《生死諜變》開啟的,它上映57天后便打破了《泰坦尼克號(hào)》在韓國(guó)的票房紀(jì)錄,更使進(jìn)入韓國(guó)電影院看本土電影的觀眾從原來的15%一下躍升至37%。隨后,樸贊郁導(dǎo)演的《共同警備區(qū)JSA》(2000)、康佑碩導(dǎo)演的《實(shí)尾島》(2003)和姜帝圭導(dǎo)演的《太極旗飄揚(yáng)》(2004)都繼承了這一民族話語路線,順利推動(dòng)韓國(guó)電影進(jìn)入1000萬人觀影時(shí)代。
和所有亞洲國(guó)家一樣,“大片”是韓國(guó)從好萊塢學(xué)來的表述。與眾不同的是,韓國(guó)大片幾乎沒有超級(jí)英雄登場(chǎng),從來都是立足于過去,且?guī)缀跞家员瘎「娼K。韓國(guó)世宗大學(xué)映畫藝術(shù)學(xué)科教授金京昱曾分析:“那些在歷史創(chuàng)傷中飽受苦痛的主人公,面對(duì)死亡,經(jīng)歷了前所未有的悲劇。即便如此,這類作品并沒有直面歷史的傷痛和時(shí)代的黑暗。取而代之的是幻想和懷舊、新派通俗劇和感傷主義、逃避主義和退行的情緒?!?/p>
沿襲了一貫的悲劇色彩,近年來,復(fù)仇、自殺、犯罪、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、光州事件,等等,又成為韓國(guó)電影中高頻出現(xiàn)的主題?!八鼈兿喈?dāng)直接和坦率,愿意以寫實(shí)手法呈現(xiàn)暴力和悲劇,并含有來自于‘恨’的那種深沉憂郁的風(fēng)格?!边@恰好是某種民族特性的體現(xiàn),如《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志駐韓國(guó)特派記者Daniel Tudor總結(jié):“在了解韓國(guó)過去所受到的侵略、分裂和戰(zhàn)爭(zhēng),以及長(zhǎng)期以來被比較強(qiáng)勢(shì)的國(guó)家當(dāng)作戰(zhàn)役的小卒來使喚之后,就不難理解韓國(guó)的‘恨’比較帶有認(rèn)命的意味,而不太具有攻擊性?!庇腥さ氖?,因執(zhí)導(dǎo)了《追擊者》和《黃海》而大受好評(píng)的70后導(dǎo)演羅宏鎮(zhèn),最初獲得大鐘獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)的那部電影,干脆直接取名為:《恨》。
韓國(guó)電影對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的青睞,表現(xiàn)之一是它們熱衷于拍攝那些未解懸案。奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《殺人回憶》以1986—1991年期間發(fā)生在韓國(guó)華城市的連環(huán)奸殺案為原型,在2003年吸引了500萬觀眾進(jìn)影院;樸鎮(zhèn)彪導(dǎo)演的《那家伙的聲音》以1991年轟動(dòng)韓國(guó)的“李炯浩被誘拐事件”為原型,在2007年上映時(shí)也收獲了300萬觀眾;而2013年意外在中國(guó)走紅的《辯護(hù)人》,則是取材自1981年全斗煥軍事獨(dú)裁政權(quán)下的“釜林事件”。
為什么韓國(guó)電影如此青睞現(xiàn)實(shí)題材?2011年,李圭滿以韓國(guó)歷史上三大懸案之一的“青蛙少年失蹤案”為原型拍攝《孩子們》時(shí),曾公開表示過自己對(duì)警察制度的不滿:“我相信他們是被謀殺的。還有太多這樣的案子,由于調(diào)查過程中的各種原因,并沒有被徹底地揭露出來。”同年,以2005年光州一所聾啞障礙人學(xué)校的性暴力事件為藍(lán)本的《熔爐》上映,引發(fā)了超過100萬觀眾在網(wǎng)上簽名要求政府重啟調(diào)查,案件得以重審,韓國(guó)國(guó)會(huì)也頒布了加強(qiáng)對(duì)未成年人性暴力犯罪處罰的“熔爐法案”——這強(qiáng)大的影響效應(yīng),甚至被評(píng)選為當(dāng)年韓國(guó)十大法律新聞事件之一。
并不是每個(gè)韓國(guó)導(dǎo)演心中都有一個(gè)偵探夢(mèng),他們的心聲,也許藉由導(dǎo)演黃東赫在《熔爐》的結(jié)尾說了出來:“我們一路奮戰(zhàn),不是為了改變世界,而是為了不讓我們被世界改變?!?/p>
一個(gè)電影節(jié)選片人眼中的韓國(guó)電影
韓國(guó)電影人的國(guó)家觀念比日本和中國(guó)更重,他們對(duì)本土電影也比對(duì)好萊塢的興趣更重。
韓國(guó)電影興起和釜山電影節(jié)的創(chuàng)辦,時(shí)間幾乎是同步的。追溯到15年前,韓國(guó)取消電影審查制度,本土電影解禁,同時(shí)允許外國(guó)電影進(jìn)口。除了政府大力出資和利用各種政策推動(dòng)本土電影以外,亦有很多基金會(huì)積極投入,在活潑的環(huán)境下,電影形式十分豐富,大量商業(yè)片開始出頭,逐漸建立起韓國(guó)電影工業(yè),現(xiàn)在很多出名的韓國(guó)導(dǎo)演,都是從那個(gè)時(shí)候過來的。
如今,韓國(guó)商業(yè)電影的發(fā)達(dá)毋庸置疑。甚至很多電影學(xué)院和大型電影公司都建立起關(guān)系,比如韓國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院(KAFA)就和韓國(guó)最大的娛樂媒體公司CJ E&M有合作,KAFA學(xué)生的畢業(yè)電影可以通過CJ公司進(jìn)入院線發(fā)行,對(duì)希望投身電影工業(yè)的年輕人來說,這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì),剛畢業(yè)就能一舉成名。從另一方面來說,大家都一窩蜂去拍商業(yè)片,電影完全變成了工業(yè)活動(dòng),某種程度上也削減了藝術(shù)電影的數(shù)量。
我因?yàn)殡娪肮?jié)選片的關(guān)系,常常會(huì)看到很多韓國(guó)的獨(dú)立電影,那些電影里呈現(xiàn)出來的內(nèi)容,從來都是很慘的。大概因?yàn)轫n國(guó)人性格暴烈,電影呈現(xiàn)出來對(duì)社會(huì)的態(tài)度也很暴烈,對(duì)不公平的看法也很暴烈。這種風(fēng)格和《殺人回憶》、《追擊者》之類成功的商業(yè)片不太相同,后者是為了追求市場(chǎng)效果而計(jì)算出來的,它是一種工業(yè)追求,主要目的不是為了表達(dá)導(dǎo)演的個(gè)人態(tài)度,而是源自一整個(gè)編劇制作團(tuán)隊(duì)的精心設(shè)計(jì)。
作為韓國(guó)商業(yè)片的代表之一,奉俊昊的《殺人回憶》已經(jīng)是10年前的電影。那個(gè)時(shí)期是韓國(guó)電影最開放的階段,創(chuàng)作空間相對(duì)現(xiàn)在更廣闊,市場(chǎng)需求也比現(xiàn)在更大。《殺人回憶》之后,韓國(guó)出現(xiàn)了很多模仿之作:主題是謀殺案,全都發(fā)生在首爾以外的二三線城市。因此也誕生了很多標(biāo)簽化形象:警察幾乎都很蠢,穿的衣服都很難看;主角永遠(yuǎn)在被人罵,也永遠(yuǎn)在罵人,他永遠(yuǎn)是孤零零一個(gè)人,家人對(duì)他不管不顧,再或者干脆是老婆跟人跑了……電影工業(yè)就是這樣的,一個(gè)電影賣錢了,后人一窩蜂去拍同類型題材。直到今天,還有人在拍,因?yàn)槭切〕杀局谱?,大抵是不?huì)虧本的。
韓國(guó)導(dǎo)演進(jìn)入好萊塢,其實(shí)很艱難。最近的例子是《雪國(guó)列車》,它在美國(guó)賣得很一般,奉俊昊跟好萊塢電影公司很多理念不一致,鬧得不太愉快,問他要不要回去,他也不太確定。其實(shí)韓國(guó)從來沒有想把好萊塢那一套移植到自己的電影中,因?yàn)榈乩憝h(huán)境原因,韓國(guó)電影人的國(guó)家觀念比日本和中國(guó)更重,他們對(duì)本土電影也比對(duì)好萊塢的興趣更重。
韓國(guó)電影也拍過很多“大片”,比如戰(zhàn)爭(zhēng)片和古裝片,但票房大多沒有好成績(jī),很難賣得出去。再加上另一個(gè)問題:電影制作很貴,電影演員很貴,越來越少風(fēng)投愿意涉足電影界。所以現(xiàn)在,很多年輕導(dǎo)演在走另外一條路:小成本制作的浪漫喜劇——最容易制作,也最好賣錢。
韓國(guó)電影發(fā)展到今天,完全是健全的工業(yè)化操作的結(jié)果。政府的支持是其中一個(gè)很大的原因,比如KAFA每一年的預(yù)算,都是經(jīng)過國(guó)會(huì)立法會(huì)商議通過的。但政府不會(huì)限制電影的題材,一切由市場(chǎng)來限制,太過政治的題材,其實(shí)也沒有導(dǎo)演去觸及,因?yàn)橛^眾并不喜歡看。(本文由歐洲國(guó)際電影節(jié)亞洲區(qū)選片人口述,應(yīng)口述者要求隱去姓名。)
(采訪整理/庫(kù)索)
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