(本文轉(zhuǎn)載自收藏拍賣雜志)
隨著人們對(duì)“人與自然”關(guān)系的關(guān)注度日益提升,各種大地藝術(shù)節(jié)隨著人們對(duì)“人與自然”關(guān)系的關(guān)注度日益提升,近些年如雨后春筍般冒出,日本越后妻有大地藝術(shù)祭、歐洲土地藝術(shù)節(jié)、景德鎮(zhèn)大地藝術(shù)節(jié)、廣東南海大地藝術(shù)節(jié)……希臘帕克索斯雙年展作為大地藝術(shù)節(jié)中的后起之秀,也于今年年中重啟并持續(xù)到10月底。
帕克索斯島地處希臘西海岸,與意大利隔海相望,宛如散落在愛(ài)奧尼亞海上的一顆明珠,傳說(shuō)是海神波塞冬愛(ài)人的容身之所,是波塞冬用三叉戟將克基拉島尖端劈開(kāi)而成。
這座奇特的隱世小島,綠意盎然,四周環(huán)海,面積不大(僅25平方千米)且與世隔絕。幾十萬(wàn)棵橄欖樹(shù)仿佛為小島披上了一件厚實(shí)的大衣,使這座小島與眾不同,最適合藝術(shù)家“搞搞震”了。
今年邀請(qǐng)到的這7位藝術(shù)家又如何運(yùn)用自己的奇思妙想為帕克索斯島“舊貌換新顏”呢?我們一起云觀展過(guò)足眼癮。
Clemens Behr
Clemens Behr的建筑裝置通常與自然環(huán)境相得益彰。
圖源:Clemens Behr
另一方面,藝術(shù)家在數(shù)字后期制作中將裝置從其環(huán)境中消除。在這個(gè)過(guò)程中,幾何形狀保持可見(jiàn),而它的表面與巖石表面則融為一體。
藝術(shù)家的實(shí)踐和人類對(duì)公共空間的干預(yù)提出了一個(gè)非常核心的問(wèn)題:我們是否有權(quán)改變自然環(huán)境的外觀,如果有,我們?nèi)绾味x這樣做的標(biāo)準(zhǔn)?
圖源:Clemens Behr
Julia Krahn
Julia Krahn的攝影作品具有流動(dòng)的模糊性,JAVELIN是她最新的攝影項(xiàng)目,藝術(shù)家邀請(qǐng)烏克蘭難民進(jìn)入她的工作室,通過(guò)一系列獨(dú)特的鏡頭來(lái)展現(xiàn)他們的生活狀態(tài)。
該項(xiàng)目不放大苦難,聚焦于生活本身。
圖源: Katie Rae
JAVELIN系列反思了社會(huì)、家庭和宗教中丟失的和不平衡的價(jià)值觀,讓人想到基督教的圖像。這也成為藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來(lái)源,她表示,她不是在談?wù)搼?zhàn)爭(zhēng),而是在談?wù)撛馐苤鴳?zhàn)爭(zhēng)的人們。每個(gè)人都有自己的故事。我歡迎那些想分享他們自己故事的人來(lái)到工作室。
該項(xiàng)目是與索倫托市政府和文化協(xié)會(huì) Festivà 合作誕生的。
圖源: Katie Rae
Thiago Mazza
巴西壁畫藝術(shù)家Thiago Mazza注重于對(duì)動(dòng)植物的描繪,他的作品以高飽和度的顏色和動(dòng)植物元素豐富著稱,體現(xiàn)出他對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。當(dāng)他在春末抵達(dá)帕克索斯島時(shí),他立即被島上種類繁多的花卉所吸引。在完成收集花卉圖案的工作之后,他在島上到處游走,以期尋找一個(gè)可以安放他作品的最佳地點(diǎn)。
他在通往Avlaki海灘的小徑上找到了完美的地點(diǎn)。在那里,他發(fā)現(xiàn)了眾多的古老橄欖樹(shù),其樹(shù)齡可達(dá)400年。他選擇的地點(diǎn)因其周邊茂密的灌木叢、橄欖樹(shù)頂形成的巨大樹(shù)冠以及陽(yáng)光所產(chǎn)生的神奇陰影而產(chǎn)生了奇特的效果。
作品中的黃色與紫色和郁郁蔥蔥的綠色橄欖樹(shù)形成對(duì)比。
圖源: Katie Rae
Nuria Mora
西班牙藝術(shù)家Nuria Mora常用鮮艷的色彩,通過(guò)繪畫和幾何形狀來(lái)為觀眾提供真實(shí)的視覺(jué)冒險(xiǎn),她為此次雙年展創(chuàng)作的作品運(yùn)用了廢棄船屋中的漁網(wǎng)和7公里長(zhǎng)的緞子,以及透明硬紗絲帶。多種顏色的絲帶構(gòu)成了一個(gè)適應(yīng)所選場(chǎng)地的特定藝術(shù)創(chuàng)作,具有一種難以言表的氣質(zhì)。
Torsten Muehlbach
德國(guó)藝術(shù)家 Torsten Mühlbach以用廢棄垃圾制作“雪人”著稱,這是他的藝術(shù)創(chuàng)作母題,藉此從時(shí)間和環(huán)境的角度來(lái)探討“有限”與“無(wú)限”的命題。
雪人是易逝的,而垃圾很可能是永久的。藝術(shù)家在路邊和島上的各個(gè)海灘上收集了六天的垃圾,并用收集到的塑料垃圾、包裝材料和金屬垃圾等做成了這個(gè)“雪人”。
在Kakgatika的舊廢墟中可以找到該作品。
圖源:希臘帕克索斯雙年展官網(wǎng)
藝術(shù)家在為他的藝術(shù)創(chuàng)作準(zhǔn)備原料
圖源:希臘帕克索斯雙年展官網(wǎng)
Talmon Biran
裝置本身的建造過(guò)程采用了考古發(fā)掘、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查和建筑保護(hù)的行動(dòng)和技術(shù):現(xiàn)場(chǎng)清理、重建和維修、打樁、分類和標(biāo)記現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的物體和建筑部件。
圖源: Katie Rae
雖然它早已成為一個(gè)空殼,但它宛如一個(gè)時(shí)間膠囊,靜靜地講述著該島的過(guò)去與當(dāng)下的故事。
以色列藝術(shù)家和建筑師二人組Roy Talmon和Noa Biran在2007年成立了工作室,多年來(lái)注重于與多學(xué)科的結(jié)合,融合藝術(shù)思維和高技術(shù)知識(shí),并且結(jié)合特定場(chǎng)域的景觀設(shè)計(jì)來(lái)建設(shè)多單元住宅。
此行他們受到帕克索斯傳統(tǒng)建筑技術(shù)和文化儀式的啟發(fā),該裝置探索了平衡狀態(tài),具體化為一個(gè)編織的繩索網(wǎng)絡(luò),懸掛在搖搖欲墜的石頭結(jié)構(gòu)上,將木梁懸掛在空中。
The Krank
目前,帕克索斯島已舉辦了兩屆的帕克索斯雙年展,每屆邀請(qǐng)7—8位前沿的當(dāng)代藝術(shù)家運(yùn)用島上的材料,與帕克索斯的自然美景進(jìn)行互動(dòng),在特定場(chǎng)域定制相關(guān)作品,把帕克索斯島變成一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)!
所以大家最喜歡哪件藝術(shù)裝置呢?
(本文轉(zhuǎn)載自收藏拍賣雜志)
評(píng)論3