有人說(shuō),演完《我的解放日志》后,金智媛終于又重回了她的戲路統(tǒng)治場(chǎng)域——霸總。
▲《眼淚女王》
最近的新戲《眼淚女王》里,她和金秀賢共演了一對(duì)財(cái)閥夫妻。有金有顏、性格高冷的人設(shè)固然老套,可禁不住感情線實(shí)在夠Drama呀,“女強(qiáng)男弱”這種灰姑娘和王子的身份交換,一下子抓住了不少人的視線。
▲海報(bào)的構(gòu)圖簡(jiǎn)單明了地
說(shuō)明了兩人在家的地位。
圖源《眼淚女王》
與從前韓偶里男女靈魂互換的伎倆不同,在這里,身份背后的物質(zhì)對(duì)調(diào)是實(shí)實(shí)在在的。女主洪海仁不僅是財(cái)閥千金,還是長(zhǎng)女、家族企業(yè)的待定繼承人,在家里也有一定的話語(yǔ)權(quán)。
可以說(shuō),洪海仁就是以往霸總的性轉(zhuǎn)版,她的社會(huì)地位決定了她必然在這段關(guān)系中處于高位。而相對(duì)貧窮、空有能力的男主白賢宇,則成了每逢女家祭祀日,都要和其余贅婿們一起負(fù)責(zé)切菜做飯、不能上桌的“嬌夫”。
▲《眼淚女王》
作為弱小的“老公”,他的日常和女性結(jié)婚后的處境簡(jiǎn)直如出一轍。不僅被催著生孩子、到國(guó)外進(jìn)修包裝自己,就連不高興約朋友聚會(huì),都被老婆派來(lái)的保鏢緊緊盯著。
▲《眼淚女王》
愛(ài)情化作了壓抑,他的法律知識(shí)也淪為了為妻家服務(wù)的工具,不僅無(wú)資格分財(cái)產(chǎn),還要遭受別人的取笑,唯一的反擊也只能是喝酒哭訴:“我為什么要長(zhǎng)得那么可愛(ài),被洪海仁看中?!?/p>
▲《眼淚女王》
執(zhí)筆過(guò)《來(lái)自星星的你》《愛(ài)的迫降》等大熱劇的樸智恩,一貫很擅長(zhǎng)制造幽默,哪怕是埋在財(cái)富夫妻婚姻背后的嚴(yán)肅資本博弈,也能寫(xiě)得十分有趣。
但也或許是太輕松、搞笑了,好些觀眾還沒(méi)看懂韓國(guó)女性編劇對(duì)東亞現(xiàn)代婚姻的諷刺和思考,便覺(jué)得劇情太“癲”,給作品打了負(fù)分。更有人抨擊戲外扮演男主的金秀賢,挑選劇本角色“不尊重粉絲感受”——愛(ài)當(dāng)“大女主掛件”,老是扮演弱勢(shì)的男人,這怎么行?
▲《眼淚女王》
不滿男主的憨、土,無(wú)法接納男主在關(guān)系中的地位分量遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于女性,這本身就是一種古老觀念傳承下自我設(shè)限的圈套。
當(dāng)男性成為權(quán)力邊緣的人,為什么關(guān)系就會(huì)開(kāi)始危險(xiǎn)?為什么就連女性自己也會(huì)察覺(jué)不對(duì)勁?這種“隱約的失衡”,本質(zhì)上是潛伏在觀念里的,被默認(rèn)為“下位者”的女性在成為“上位者”后引發(fā)的一連串的危機(jī)感。
▲面對(duì)岳母的任何吩咐,
就算不愿意,白賢宇也沒(méi)有拒絕的資格。
圖源《眼淚女王》
曾經(jīng),韓劇也有過(guò)不少男女身份轉(zhuǎn)換的戲份,但那大部分都僅僅是在性別特征上進(jìn)行了調(diào)轉(zhuǎn)而已。比如《秘密花園》,女主是貧窮的特技替身演員,男主則是“超會(huì)賺錢(qián)”的社長(zhǎng),兩人雖然靈魂調(diào)包,但社會(huì)地位、關(guān)系情感中的主導(dǎo)權(quán),依然和傳統(tǒng)的“男強(qiáng)女弱”沒(méi)什么差別。
▲《秘密花園》
而姐弟戀是當(dāng)下的另一種男強(qiáng)女弱的韓劇敘事,但人們期待的“御姐和狼狗”和平相處的模式,更多數(shù)情況下其實(shí)只會(huì)在約會(huì)階段出現(xiàn)。這時(shí),權(quán)力的倒置是合理的,畢竟傳統(tǒng)中男性被“天然”賦予了“獵者”的野心,追求中的所有行為都可以合理化為計(jì)劃中的一部分。
但婚姻不同。戀愛(ài)到了后頭,便是利益、權(quán)力的重組。社會(huì)期待的“養(yǎng)家糊口”“男性力量”與“持家”“賢內(nèi)助”,會(huì)使男女不斷被動(dòng)地調(diào)整著在社會(huì)、親密關(guān)系中的位置。
▲《亂云》
就連不怕演“弱男人”的金秀賢都曾在節(jié)目中透露過(guò)從前的“自卑”。因?yàn)槊致?tīng)起來(lái)太像女孩了,所以年輕的時(shí)候,他會(huì)給自己起一個(gè)男性化的昵稱“秀man”。搞笑的事跡,算是一種自我調(diào)侃,可也能瞧見(jiàn)對(duì)男女劃分的觀念,是極為深入的。
▲《眼淚女王》
《眼淚女王》所引發(fā)的現(xiàn)實(shí)爭(zhēng)議,以及戲中“女強(qiáng)男弱”的橋段,就是對(duì)這種父制敘事的調(diào)侃。當(dāng)洪海仁成為了家族核心,權(quán)力便也圍繞著她展開(kāi),各種傳統(tǒng)意義上的要求都在她身上失效了。
討論了那么久的“孩子跟誰(shuí)姓”,這里似乎有了新的解法。洪海仁的父親不僅為兩人還未出現(xiàn)的孩子起好了名字“秀彬,一定是個(gè)女孩”,還要求一定要跟隨女方姓:“大家現(xiàn)在都不介意這東西了” 。
但這種待遇,也僅有女主能獲得。洪海仁的弟媳也想要孩子隨母姓的想法,很快就被她父親義正辭嚴(yán)地推掉了。
▲《眼淚女王》
界定男女地位的階梯,本身就是一種謊言。權(quán)力是沒(méi)有性別的,在它的視角中,甚至不在乎“代言人”是男是女。而男性,更像是被資本、歷史選中的一方。仍未從謊言中抽離出來(lái)的人,也陷在了對(duì)權(quán)力的嗔癡里。
《芭比》中的肯,就是個(gè)被不斷影響的例子。起初,他活在以女性為主導(dǎo)的世界。他習(xí)慣了去獻(xiàn)媚、討好作為“世界主角”的芭比。在他的潛意識(shí)里,這才是正常的。
▲《芭比》
但當(dāng)他抵達(dá)人類世界,接收到了男人必須要變得man,只有男性才能掌握、改造世界等“知識(shí)”后,他也改造了自己,披著男性化的大衣,玩著男人的游戲。
▲《芭比》
當(dāng)時(shí)的選角導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格還說(shuō),很擔(dān)心瑞恩·高斯林不出演肯,畢竟這樣帶有“女性氣質(zhì)”的男角色,通常都是被男演員所抗拒的。
女性的這種本能顧慮,其實(shí)也是傳統(tǒng)觀念的慣性蔓延。在大部分的愛(ài)情劇中,男強(qiáng)女弱的配對(duì)才是正常,一旦女性過(guò)于強(qiáng)勢(shì),關(guān)系則注定要走向分離。因?yàn)檫@不利于伴侶的“自尊”,而這也成了大部分女強(qiáng)人的婚戀罪名。
▲《公平競(jìng)爭(zhēng)》
無(wú)數(shù)劇目的大女主們,一邊要應(yīng)付著爾虞我詐的職場(chǎng),一邊還得憂心自己的本事,是否會(huì)引發(fā)親密關(guān)系的失衡。21世紀(jì)的新女人,本該為自己能實(shí)現(xiàn)人生自由、站在更高的舞臺(tái)驕傲,但在數(shù)不清楚的時(shí)刻里,她們?nèi)院ε掠錾线@種不對(duì)等的戀愛(ài)。
情侶之間的權(quán)力格局變換所帶來(lái)的分離,在純粹的愛(ài)情戲里已經(jīng)是“溫和的呈現(xiàn)”了。如果把這種關(guān)系放在職場(chǎng)上,沖突則是更巨大的。
在《公平競(jìng)爭(zhēng)》的開(kāi)頭,Emily和盧克還只是一對(duì)恩愛(ài)、即將成婚的情侶。夜晚,他們是親密無(wú)間的愛(ài)人,到了白天,則是隱瞞著地下戀,在同一個(gè)辦公室上班的同級(jí)同事。
▲《公平競(jìng)爭(zhēng)》
某天,盧克的直屬上司被無(wú)故解雇。從流言中得知盧克即將升職的Emily,興奮地為男友祝賀。但沒(méi)想到,被老板看中的,原來(lái)是她自己。
面對(duì)自己的升遷,Emily第一個(gè)反應(yīng)是“抱歉”。她感到忐忑的原因,不是自己能力不配位,而是憂心男友是否會(huì)因此而變得更沮喪。因?yàn)榇驍∷牟皇瞧渌型拢亲约旱呐选?/p>
▲《公平競(jìng)爭(zhēng)》
她允諾要盡力把男友也扶持上位,但嘴上說(shuō)著恭喜的盧克,看著女友升職加薪、被專車(chē)接送,心里越來(lái)越不是滋味。
說(shuō)不清楚的“嫉妒”占據(jù)了他的心智,他越來(lái)越懷疑女友的成功是靠身體上位。他暗諷女友沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)能力,每天上班“穿得像個(gè)蛋糕”,如果不是背后有見(jiàn)不得人的交易,為什么她能更快獲得青睞?
▲《公平競(jìng)爭(zhēng)》
電影通過(guò)一段權(quán)力的失衡模擬,把恩愛(ài)之下的陰暗面撕扯出來(lái)了。在盧克眼中,自己的成功才算努力,而女友的成功是骯臟的。他因?yàn)闊o(wú)法接受失敗而近乎瘋狂,最終通過(guò)毀滅Emily的方式來(lái)挽回他的男性尊嚴(yán)。
他把兩人的地下戀愛(ài)完全揭露出來(lái)了。但他似乎完全忘了,在最初,當(dāng)他以為升職的人將會(huì)是自己時(shí),勸誡Emily為了前途著想、不要公布戀愛(ài)的人,也是他。
▲《公平競(jìng)爭(zhēng)》
地位懸殊的強(qiáng)女人與弱男子,到底怎么樣才能平衡?在《眼淚女王》里,編劇給出的答案仍然是古老的,哪怕不改變自身的社會(huì)身份,兩者也必須在某種角度形成錯(cuò)位,完成原有的權(quán)力關(guān)系的空洞。
在曖昧萌生之初,不清楚女主身份的白賢宇,一直以為她是個(gè)沒(méi)什么實(shí)力的糊涂鬼,還很可能連公司的實(shí)習(xí)期都過(guò)不了。因憐憫而誕生的保護(hù)欲,促使他在告白時(shí)說(shuō),“我老家有35頭牛,我也有點(diǎn)儲(chǔ)蓄,就算你不工作,我也可以養(yǎng)你”。
▲《眼淚女王》
在他的認(rèn)知中,此時(shí)兩人的地位是“正常的”??呻S著女主身份的揭露,他的失落與頹唐也隨之降臨。原來(lái)對(duì)方并非普通人,而是公司未來(lái)的繼承人,人家根本不需要他的保護(hù)。
他逃到了鄉(xiāng)下,盡管前來(lái)“追夫”的女主促使兩人最終順利結(jié)婚,但作為男性,他仍困在因不對(duì)等的關(guān)系而滋生的壓抑中。
▲《眼淚女王》
整出戲的轉(zhuǎn)折點(diǎn),恰好是女主變?nèi)醯臅r(shí)刻。女主的罕見(jiàn)絕癥成了兩人破裂關(guān)系的黏合劑,她與家人爭(zhēng)執(zhí)時(shí)的身體不適、在獵場(chǎng)上因虛弱遭遇的危險(xiǎn)時(shí)刻,都在無(wú)形向他發(fā)送“求救信號(hào)”,兩人的感情因此迅速升溫。
▲《眼淚女王》
女主在情感位置上的下降,給予了男主精神層面的上位。似乎也只有在這時(shí),兩人的親密關(guān)系才有了延續(xù)的可能。可試想一下,如果韓劇三件套并沒(méi)有卷土重來(lái),白賢宇或許就如同開(kāi)場(chǎng)一樣,早在窒息中默默籌備好了離婚。
作為愛(ài)情重啟的交換,或許在未來(lái),洪海仁的事業(yè)、地位,都將繼續(xù)下降。無(wú)法挽救的絕癥似乎就是一種預(yù)測(cè),畢竟死亡也是另一種權(quán)力消散的隱喻呀。
否則,他們又該怎么在難以平衡的愛(ài)情中共度余生呢?
▲《眼淚女王》
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