作者 | 趙皖西
題圖 | 《中華小子》
無(wú)數(shù)90后的童年里,或許都有一部動(dòng)畫(huà)片——《中華小子》。
2003年,導(dǎo)演張?zhí)鞎詳y《中華小子》五分鐘的樣片參加法國(guó)戛納秋季國(guó)際電視節(jié),在全球738部動(dòng)畫(huà)片樣片中脫穎而出,憑借排名第五的超高瀏覽量,最終以4000萬(wàn)元人民幣的預(yù)售價(jià)格成交。
它也成為中國(guó)最早一批中法合拍, 同時(shí)又充滿東方審美的武俠動(dòng)畫(huà)片。此后,它在中法兩國(guó)甚至所有歐洲國(guó)家都創(chuàng)下了極高收視率,掀起一波波的討論熱潮。此前,從沒(méi)有一部中國(guó)動(dòng)畫(huà)片進(jìn)入過(guò)歐洲主流電視劇市場(chǎng)??梢哉f(shuō),《中華小子》是中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的里程碑之作,而導(dǎo)演張?zhí)鞎詣t是中國(guó)民營(yíng)動(dòng)漫領(lǐng)域第一人,中法合拍片的先行者。
(圖/《中華小子》)
20世紀(jì)80年代,改革開(kāi)放的春風(fēng)吹拂而來(lái),憑借超乎常人的努力,22歲的張?zhí)鞎猿蔀樯虾k娨暸_(tái)動(dòng)畫(huà)制片廠副廠長(zhǎng)。80年代末期,他放棄國(guó)內(nèi)的一切成就和光環(huán),毅然決然前往位于法國(guó)巴黎的高布蘭學(xué)院進(jìn)修。他當(dāng)時(shí)已經(jīng)無(wú)意繼續(xù)從事動(dòng)畫(huà)行業(yè),沒(méi)想到,命運(yùn)使然,多年之后,他又創(chuàng)作出了《馬丁的早晨》《中華小子》等知名動(dòng)畫(huà),為無(wú)數(shù)90后、00后的童年記憶增添了一抹亮色。
中法合拍片是兩國(guó)文化交流的一條紐帶,動(dòng)畫(huà)也是世界通用的語(yǔ)言。借中法建交60周年和2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)舉辦之際,《新周刊》跟張?zhí)鞎杂辛吮敬螌?duì)談——關(guān)于他在巴黎學(xué)動(dòng)畫(huà)的經(jīng)歷,以及《中華小子》的創(chuàng)作過(guò)程。以下是他的自述。
在巴黎學(xué)動(dòng)畫(huà),
我被保護(hù)得很好
我從小師從陳逸飛學(xué)習(xí)繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)學(xué)繪畫(huà)的人,都有一個(gè)油畫(huà)夢(mèng)、巴黎夢(mèng)。我當(dāng)時(shí)對(duì)巴黎的盧浮宮、奧賽博物館等知名博物館非常陌生,也非常向往,覺(jué)得能有機(jī)會(huì)見(jiàn)到盧浮宮,我這輩子就滿足了。
在改革開(kāi)放初期,社會(huì)對(duì)于人才的渴望,給年輕人提供了很多機(jī)會(huì),加上我付出了超乎常人的努力,所以在22歲就當(dāng)上了上海電視臺(tái)動(dòng)畫(huà)制片廠的導(dǎo)演和副廠長(zhǎng)。
動(dòng)畫(huà)是一整個(gè)團(tuán)隊(duì)的共同勞動(dòng),我需要管理團(tuán)隊(duì)、考慮整個(gè)產(chǎn)品的投入產(chǎn)出比,付出得很多。有時(shí)候承受的壓力太大,也想逃離一下。當(dāng)時(shí)我很想去做純藝術(shù),巴黎的魅力在吸引著我。通過(guò)一位法國(guó)著名導(dǎo)演的推薦,我去了高布蘭學(xué)院,成為學(xué)院有史以來(lái)的第一位亞洲人。
去的時(shí)候,我不知道這是動(dòng)畫(huà)專業(yè)世界排名第一的學(xué)校,也根本不想繼續(xù)做動(dòng)漫。我那時(shí)已經(jīng)想要告別動(dòng)漫行業(yè),只想去巴黎做純藝術(shù)。
(圖/受訪者提供)
進(jìn)入課程學(xué)習(xí)階段后,我發(fā)現(xiàn)高布蘭當(dāng)時(shí)有好幾臺(tái)由計(jì)算機(jī)控制攝像頭的自動(dòng)拍攝設(shè)備,這在當(dāng)時(shí)的上海美術(shù)電影制片廠甚至全中國(guó)都沒(méi)有,我一下就感覺(jué)到這所學(xué)校的專業(yè)性。
有一次在完成作業(yè)時(shí),因?yàn)椴欢O(shè)備操作,我把一個(gè)非常貴的攝像頭燒壞了。如果在國(guó)內(nèi)遇到這種情況,就要賠巨款了,我當(dāng)時(shí)已經(jīng)做好在這里賠得傾家蕩產(chǎn)的心理準(zhǔn)備。意想不到的是,校方非常客氣地對(duì)我說(shuō),這不是我的錯(cuò),是他們沒(méi)有管理好,沒(méi)有跟我講清楚設(shè)備的使用規(guī)則,我只是個(gè)學(xué)生,不了解這些東西很正常。那個(gè)瞬間,我覺(jué)得自己被保護(hù)得很好。
后來(lái)經(jīng)過(guò)跟老師們交流,他們才了解到,我的動(dòng)畫(huà)水平已經(jīng)非常高。校長(zhǎng)看了我以往的作品,問(wèn)了我?guī)讉€(gè)問(wèn)題后,對(duì)我說(shuō),“你畢業(yè)了,學(xué)校沒(méi)有東西可以教你了,你現(xiàn)在要到大公司去,才能學(xué)到東西”。
學(xué)校免去了我的學(xué)費(fèi)和兩年的學(xué)習(xí)年限,專門(mén)為我個(gè)人量身定做了一個(gè)為期三個(gè)月的培訓(xùn)。三個(gè)月之后,校長(zhǎng)交給我一張單子,上面寫(xiě)了10家公司,讓我去這些公司應(yīng)聘。一聽(tīng)說(shuō)是高布蘭學(xué)院的校長(zhǎng)推薦我過(guò)來(lái)的,每家公司都想要我,我也就很幸運(yùn)地能去很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)公司工作。
“龍虎蘭”的武俠故事
在法國(guó)時(shí),我參與了《丁丁歷險(xiǎn)記》的攝制過(guò)程,是整個(gè)攝制組里唯一的中國(guó)人。
由于對(duì)上世紀(jì)50年代漫畫(huà)風(fēng)格的欣賞,以及看到后來(lái)《丁丁歷險(xiǎn)記》在全世界的銷售情況非常好,我開(kāi)始想要拍攝跨文化題材的作品。
當(dāng)你站在不一樣的平臺(tái)之后,思考的問(wèn)題就會(huì)不一樣。我作為一個(gè)中國(guó)人,站在整個(gè)歐洲的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)上,就希望為這個(gè)市場(chǎng)帶來(lái)新鮮的血液,創(chuàng)作出不同于歐洲人的動(dòng)畫(huà),這樣才會(huì)有新的市場(chǎng)。
(圖/《中華小子》)
我想把中國(guó)五千年的悠久文化通過(guò)動(dòng)畫(huà)的形式傳播出去,讓外國(guó)人尤其是外國(guó)兒童能夠理解并喜歡中國(guó)文化。在梳理了很多中華元素后,我選擇了“功夫”。功夫具有全球性,全世界所有的小孩,特別是小男孩,都希望自己成為一個(gè)英雄,都喜歡功夫。我想通過(guò)這個(gè)共同點(diǎn),逐步把中國(guó)文化推廣出去。
中方編劇周銘在這部動(dòng)畫(huà)(《中華小子》)里的貢獻(xiàn)很大。最早我們圍繞“少林72絕技”展開(kāi)劇情,等整個(gè)劇本創(chuàng)作進(jìn)入尾聲時(shí),我突然發(fā)現(xiàn)這不是我想要的。三個(gè)主人公都是和尚,造型都是光頭,美術(shù)設(shè)計(jì)很難突破,也跟孩子們的生活存在一定的距離感,很難走進(jìn)孩子的心里。后來(lái)我跟周銘商量,把三個(gè)主人公改成少林俗家弟子,少林寺里有和尚以外的人,還多了一個(gè)小姑娘,趣味性和賣(mài)點(diǎn)馬上就出來(lái)了。
周銘很痛快,說(shuō)不需要付給他額外的稿費(fèi),他也覺(jué)得這樣改動(dòng),整個(gè)片子會(huì)達(dá)到另外一個(gè)高度。
(圖/《中華小子》)
同時(shí),我們要做一部走向全球的片子,必須要請(qǐng)一位歐洲的編劇來(lái)參加、介入,他可以從一個(gè)老外的視角重新解讀中國(guó),打開(kāi)我們思想上的一些桎梏,讓故事更開(kāi)放。
法國(guó)編劇艾力克是一個(gè)很特殊的編劇,他原先是教歷史的老師,為了能參與這部動(dòng)畫(huà),他把中國(guó)所有的歷史故事,包括神話傳說(shuō),全部翻閱了個(gè)遍,這種投入不是一般編劇能做到的。同時(shí),艾力克也是一個(gè)擅長(zhǎng)把故事內(nèi)容弄得特別豐滿、跌宕起伏,并且懂得把一個(gè)好故事變成一個(gè)專業(yè)劇本的編劇。我們今天能夠看到《中華小子》仍然被粉絲們挖掘、分析,離不開(kāi)編劇、美術(shù)等所有幕后團(tuán)隊(duì)的寫(xiě)作。
在唐小龍、陳小虎和花小蘭這三位主人公的人物設(shè)置上,我們首先考慮的是他們的差異性。小虎本身是個(gè)農(nóng)民,跟三節(jié)棍的關(guān)聯(lián)度很高;你想當(dāng)然地就會(huì)想到另一個(gè)人物形象——官二代、富家子弟小龍,佩寶劍、戴眼鏡代表了他的一種階層和文化形象,能跟農(nóng)民的孩子拉開(kāi)一點(diǎn)距離。當(dāng)然我們也不用去考究17世紀(jì)的中國(guó)到底有沒(méi)有眼鏡,給他設(shè)置了這么一個(gè)配件,更多地還是為了體現(xiàn)人物性格。
(圖/《中華小子》)
我們給小蘭設(shè)計(jì)的武器是一條鞭子。鞭子非常柔軟,長(zhǎng)短可以收放,收起來(lái)很方便,符合小女孩的特征;而且因?yàn)橛辛吮拮樱芏鄤∏榫涂梢哉归_(kāi),比如她跑到懸崖邊,前方無(wú)路可走的時(shí)候,她可以瞬間把鞭子甩到一根樹(shù)枝上,蕩下去。這些設(shè)計(jì)都可以體現(xiàn)三個(gè)孩子很機(jī)靈,臨場(chǎng)應(yīng)變能力很強(qiáng)。
還有小蘭穿著露臍裝,即便是冬天,也照樣露著肚臍。我覺(jué)得這種時(shí)尚的體現(xiàn)是需要的,我希望一部片子能帶給孩子一種時(shí)尚的東西。
站在世界舞臺(tái)上,
創(chuàng)作中國(guó)故事
《中華小子》播出之后,各個(gè)方面的反響都很好。但其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō),做完這26集片子,我被剝了一層皮,整個(gè)人是被掏空的。
我突然很迷茫,不知道如果再做26集,要如何超越前面這26集。就像我所做的每部動(dòng)畫(huà),都有新的探索,我不愿意做重復(fù)的事情。所以當(dāng)時(shí)我就把《中華小子》擱置下來(lái),做了很多新片子的探索。這一擱就擱了十幾年。
如果我現(xiàn)在繼續(xù)制作《中華小子》的續(xù)集,面臨一個(gè)棘手的問(wèn)題是,世界范圍內(nèi),擁有2D動(dòng)畫(huà)制作能力的團(tuán)隊(duì)越來(lái)越少。3D確實(shí)是一個(gè)時(shí)代的進(jìn)步,有它的優(yōu)勢(shì),比如鏡頭的沖擊力可以比2D強(qiáng)很多,但有時(shí)候3D的表現(xiàn)力和張力是沒(méi)有2D強(qiáng)的。
一個(gè)時(shí)代的東西就在那一個(gè)時(shí)代結(jié)束了,比如今天你再要求所有人用膠片拍攝電影,那也不現(xiàn)實(shí)。數(shù)字化有它的優(yōu)點(diǎn),它把動(dòng)畫(huà)片的很多成本降了下來(lái)。但對(duì)于《中華小子》的粉絲以及我本人來(lái)說(shuō),我們都不希望在這方面有太多的改變,還是更希望繼續(xù)用2D動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面。
(圖/受訪者提供)
我一直在說(shuō),當(dāng)?shù)鲜磕?、?mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)越來(lái)越多地進(jìn)入中國(guó),中國(guó)的孩子看到世界一流的動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候,中國(guó)動(dòng)畫(huà)人就要思考,我們?nèi)绾螢槭澜鐒?dòng)畫(huà)做貢獻(xiàn),而不是僅僅做了一部中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片,但在世界范圍內(nèi)沒(méi)有任何影響力。
今天,想讓一部動(dòng)畫(huà)“走出去”,創(chuàng)作者首先應(yīng)該了解世界。你只有了解了世界,才能做出滿足世界人民的片子。站在這種高度去想,關(guān)于我們能夠?yàn)槭澜鐑和峁┦裁礃拥木袷臣Z,還有很多需要做的。
東方文化對(duì)于世界兒童來(lái)說(shuō)還是很神秘的,關(guān)鍵是我們動(dòng)畫(huà)人怎么去挖掘,如何用世界的語(yǔ)言去講述一個(gè)東方的故事。當(dāng)然,你不能直接去跟他們講中國(guó)的古詩(shī)詞,這樣人家很難理解,而是要通過(guò)一種全世界兒童都能夠接受的形式,一點(diǎn)點(diǎn)地向外傳播。
(圖/《中華小子》)
比如最近正在上映的《落凡塵》,我覺(jué)得就非常好。一個(gè)學(xué)生的畢設(shè)作品,能夠一步步走來(lái),最終搬上大銀幕,本身就很難得。從題材上來(lái)說(shuō),它能夠在一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)題材中進(jìn)行深度挖掘,美術(shù)設(shè)計(jì)、風(fēng)格追求也有一定的高度,我能看得出整個(gè)團(tuán)隊(duì)的探索精神和敬業(yè)精神。
最近我們剛剛制作完《百變馬丁》大電影,正在做海外的推廣、宣傳工作。等全部落實(shí)之后,才能考慮《中華小子》大電影到底應(yīng)該如何來(lái)做。
時(shí)代不一樣了。我知道粉絲對(duì)它有很多期待,但要如何滿足粉絲的期待,滿足新一代年輕人的期待,同時(shí)達(dá)到自己的要求,這才是一個(gè)希望創(chuàng)作出真正符合市場(chǎng)需求的動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作者應(yīng)該想的。
運(yùn)營(yíng):鹿子芮
排版:魏娉婷
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