8月底的時候,終于抽出時間去看了新海誠的新片《天氣之子》。這部7月中旬在日本上映的動畫電影,目前票房已突破100億日元,更被日本電影制作者聯(lián)盟選定為第92屆奧斯卡金像獎最佳外語片參賽作品。如果不久的未來《天氣之子》得了奧斯卡獎,估計(jì)票房成績還會上升,直追三年前票房達(dá)250億日元的《你的名字。》。
新海誠在接受日媒采訪時說,他對于票房收入無所謂,不過,在制作這部新片時,倒是想到過因?yàn)椤赌愕拿??!返挠绊懥?,預(yù)測會有很多人來看。而且,考慮到網(wǎng)絡(luò)時代SNS上各種過于強(qiáng)調(diào)“政治正確”的發(fā)言,他在這部新片里也沒有傳達(dá)預(yù)設(shè)立場的價值觀?!爱?dāng)一個社會只有‘正確’在流通時,真正的心情就被扼殺了?!?/strong>
《天氣之子》的確保持了一種“真正”的心情,一種屬于“平成廢物”的“不想拯救人類,只想拯救自己”的心情。電影設(shè)定的時間是令和三年即2021年的夏天,16歲少年帆高從家鄉(xiāng)伊豆離家出走,獨(dú)自一人來到了東京,邂逅年齡相仿的少女陽萊。令和三年的東京,大雨下個不停,人們開始尋找“100%的晴天女孩”。而陽萊正是這個“100%的晴天女孩”——只要她開始祈禱,天空中就會出現(xiàn)一縷陽光,并局部放晴。孩子們的運(yùn)動會、年輕伴侶的婚禮、盂蘭盆節(jié)渴望和逝去的親人相聚的老奶奶……這個世界每個人都有需要陽光的理由,人人都在沒完沒了的大雨中渴望陽光、渴望晴空萬里的日子。離家出走的帆高、失去父母必須獨(dú)自撫養(yǎng)弟弟的陽萊,兩人聯(lián)手,通過為人祈禱晴天賺取生活費(fèi)。所到之處,“晴天女孩”陽萊大受歡迎,他們賺到了比預(yù)期還要多的錢。
可是,陽萊慢慢發(fā)現(xiàn),每祈禱一次天晴,自己的身體就變得透明一點(diǎn)點(diǎn)。最后,陽萊終于變成了“打生樁”,換來全日本陽光燦爛的好天氣。打生樁是一種民間建筑習(xí)俗:古人認(rèn)為動土建房會驚動一方神靈或冤魂,會破壞風(fēng)水,動工之前要在工地上活埋童男童女作為祭祀,以確保工期順利、吉星高照。據(jù)說這一習(xí)俗源于魯班,古代日本也有過類似習(xí)俗,稱為“人柱”。
而新海誠的“不正確價值觀”從這個時候開始體現(xiàn):帆高拼死擺脫來領(lǐng)他回家的警察,瘋狂地奔向被困在積雨云中、變成了“人柱”的陽萊。帆高救出陽萊后說道:“不用管什么天氣!就讓這天氣發(fā)狂好了!行了!陽萊,你不做晴天女孩也沒關(guān)系!這個世界永遠(yuǎn)不再有晴天,也沒有關(guān)系。與晴空相比,我只需要陽萊;與很多的幸福相比,我只需要陽萊。”這樣的臺詞,大概只有新海誠這樣有深度中二病的人才寫得出來。“中二病”正是新海誠電影的一個顯著特征,也就是價值觀不正確但絕對真實(shí)的“真正的心情”:青春、純粹,為了愛,可以放下整個世界。
新海誠的中二病不僅僅體現(xiàn)在臺詞上,更多的是體現(xiàn)在敘事方式上:他的動畫,畫風(fēng)一如既往的唯美。下個不停的東京大雨,每一滴雨水都非常寫實(shí),有一種超級大片的畫質(zhì)感。一開始看到電影純美而博大的畫風(fēng),以及各種鋪墊,你以為他要講一個大題材、大手筆的宏大故事,但看到最后,卻發(fā)現(xiàn)故事剛開了頭,或者講到一半,便匆匆收尾了——這是典型的孩子式敘事方式。小孩子講故事才會這樣。
這位心中住著一位少年的中年導(dǎo)演,似乎缺乏完整地講好一個好故事的能力——這就是他與宮崎駿之間的距離。宮崎駿的每部電影,故事都是完整的,且全程節(jié)奏張弛有度。而新海誠的電影,通常是前半部分鋪墊太多,本來想講一個有細(xì)節(jié)的好故事,但講著講著發(fā)現(xiàn)時間不夠用,到了后來不得不匆忙結(jié)束,馬馬虎虎地自圓其說。最明顯的例子是早期的《言葉之庭》——一部虎頭蛇尾、美輪美奐的動畫電影。新作《天氣之子》比起《言葉之庭》確實(shí)好多了,但虎頭蛇尾的敘事方式依舊留痕。
新海誠的內(nèi)心還沒有脫離孩子氣,所以他的電影總顯得那么中二,敘事方式不老到不成熟。但也正因如此,他的電影洋溢著活力與純情,也是其魅力所在:你明明心里覺得“這是個多么幼稚的故事?。 ?,但仍然忍不住要給他一個贊許的、鼓勵的眼神。
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