(本文轉(zhuǎn)載自收藏拍賣雜志)
在這所不用掛號、遠(yuǎn)離喧囂、沒有讓人見之喪膽的注射器,聞不到刺鼻消毒水味的醫(yī)院,最年輕的病人,至少也經(jīng)歷過一二百年的風(fēng)雨。
它們帶著一身的風(fēng)霜與疲憊,靜靜地躺在“手術(shù)臺”上,等待“醫(yī)生”接診、開方。
這里的“病人”是亟需修復(fù)的文物,“文物醫(yī)生”真正做到了“起死回生”。
在這小小一隅,“文物醫(yī)生”李幸臨每天都在上演著化腐朽為神奇、讓古老文物“起死回生”,重?zé)▌尤斯獠实墓适?。她說:“有人說我的手指修長柔軟,應(yīng)該彈鋼琴,但是,我卻想用他們來修文物?!?/p>
細(xì)心的讀者或許會發(fā)現(xiàn),這位95后文物修復(fù)師在5月18日的博物館有何力量,足以改變他們的人生軌跡?推文中亦有出現(xiàn)。如今她又帶著Z世代特有的活力與開朗,給我們細(xì)細(xì)講述她的“修復(fù)之道”。
熱愛的種子
從小就在心中生根發(fā)芽
家庭旅游時,每到一個城市的第一站就是博物館,因為她的父母認(rèn)為了解一座城市最簡單的方式,就是走進(jìn)當(dāng)?shù)氐牟┪镳^。
因為去了很多不同地方的博物館,看了許多不同類型的文物,她發(fā)現(xiàn)自己越來越為文物著迷,從而萌生了從事文物修復(fù)行業(yè)的想法。
她不想只是通過一檔節(jié)目對文物有模糊的認(rèn)識,她更渴望構(gòu)建全面、整體的系統(tǒng)性專業(yè)知識框架,在此行業(yè)深耕,因此在填報高考志愿時,作為美術(shù)生,她毅然放棄了國畫、造型藝術(shù)等專業(yè),毫不猶豫地選擇了“文物修復(fù)與保護(hù)”專業(yè)。
李幸臨在寧波博物院參觀
李幸臨的家里有個博古架,架上有瑩凈的青花瓷杯,精美的銀盤和錫壺,厚樸大氣的紫檀家具,和一組禪意悠遠(yuǎn)的云南小金佛像。
墻上的前清粉瓷掛花壁瓶是爺爺生前最喜歡的,客廳與每個房間墻上還有定期更換的清代與近現(xiàn)代名家書畫,他們就像家人,陪伴她慢慢成長?;蛟S正因如此,每當(dāng)她面對古物時,都會覺得很親切。
正因這些日積月累的沉淀,指引她找到心中所想,修習(xí)陶瓷修復(fù),古書畫修復(fù),古籍修復(fù),漆器,金繕,鋦釘?shù)葘W(xué)業(yè),認(rèn)識了良師益友,畢業(yè)后也順利地從事了自己自小就向往的職業(yè)。
此為李幸臨自己金繕修復(fù)作品。金繕是一門陶瓷修復(fù)技藝,一般先用生漆和瓦灰填補(bǔ),后面通過一遍遍上黑漆和打磨,待破損部位平整后上紅漆,半干未干時撒上24k金粉。
文物修復(fù)步驟大揭秘
李幸臨在修復(fù)東漢五管堆塑瓶時的部分筆記
分析文物
首先,她會仔細(xì)地觀察文物的破損位置,反復(fù)對比,對破損部位做多角度拍照存證,預(yù)設(shè)多個修復(fù)細(xì)節(jié)方案,不斷考慮在修復(fù)過程中會遇到的各種問題以及處理方法:不同材料的伸縮、開裂、銜接等問題,并詳細(xì)記錄文物的分析報告。
對東漢五管堆塑瓶缺損部分修補(bǔ)
清理文物
有的文物在出土后會被腐蝕、氧化、變色或表面帶有附著物等,因此需要做成份檢測,處理掉表面多余的成份。
肉眼清理完整后,一般需要用到去離子后沒有剛性的純水和超聲波科技進(jìn)行一次或多次的清理,以便更徹底地清理文物表面的含鹽成分。
待文物從水中取出并干透,就要在斷面上涂抹隔離層。根據(jù)文物的破損情況,或做斷面粘合,或做填補(bǔ)缺口。
在這項文物的修復(fù)過程中,團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)需要填補(bǔ)的缺口面積過大,而普通的翻模工具達(dá)不到支撐作用,所以在內(nèi)部沒有支撐的條件下,外部沒有辦法填補(bǔ)缺口。在確認(rèn)另一套修改方案后,要先做個有類似缺口的陶罐以作試驗之用,再根據(jù)此次試驗結(jié)果對所有細(xì)節(jié)進(jìn)行總結(jié)研究,用于正式修補(bǔ)。
李幸臨表示,在瓷器修復(fù)室里長時間的獨處,使她慢慢地從文物中讀出了更多的信息,他們或粗曠、或老辣、或精巧、或細(xì)膩……文物是鮮活的,是具象的。
打磨文物
為達(dá)到“修舊如舊”“形神兼具”的效果,徒手打磨的方式對文物修復(fù)師本身提出了更高的要求。在此過程中,很考驗修復(fù)者對形的拿捏和耐性。李幸臨笑稱,她感覺有時磨的不是文物的形而是她本人的性子。
耐心地打磨完成后,就要給填補(bǔ)完的形上色。以往的文物修復(fù),在這方面做得比較單一沉悶,于她而言,上色的過程就是畫一幅色彩斑斕的畫作,這是她一直立志要突破的課題。
要調(diào)出相近的顏色很簡單,但發(fā)現(xiàn)與模仿文物其他部位豐富的色彩變幻效果,需要修復(fù)師有扎實的美術(shù)功底。她選擇運用礦物色粉冷暖色的互相交融混合來訴說文物沉淀的韻味,呈現(xiàn)一種修舊如未來的視覺效果。
給東漢五管堆塑瓶修補(bǔ)部分上色
待干后,就需要用砂紙反復(fù)上色與打磨至平整,并上透明釉。這需薄涂多次,并且要在快干前把握最佳時機(jī),使光澤度與文物的年代特征相符。當(dāng)完成以上幾個步驟后,總算是完成了文物的階段性修復(fù)。修一個瓷器要幾倍、幾十倍于新做的時間。原本殘缺的部分通過修復(fù),與文物渾然一體。看到原先破碎的文物被修復(fù)完成,她很有成就感。
修復(fù)后的東漢五管堆塑瓶
因為熱愛,所以無懼艱險
“很多人是看了《我在故宮修文物》才對文物修復(fù)有了初步的認(rèn)識。在此之前,很多人認(rèn)為文物修復(fù)這項工作很枯燥很無聊?!?strong>但其實,文物修復(fù)這項工作可能還會有超出普通人認(rèn)知中枯燥無聊之外的危險因素。
在主攻陶瓷修復(fù)方向之前,她還很喜歡漆器。前三年,在接觸大漆的過程中并沒有過敏,但第四年,在制作過程中,卻開始大面積過敏,因為救治方式不得當(dāng),導(dǎo)致留下了病根。自此之后,即使是小范圍接觸大漆,也會起強(qiáng)烈的過敏反應(yīng)。皮膚起包后還會化膿潰爛,而且漆毒會慢慢在體內(nèi)積攢,所以只能含淚告別漆器。
“真正的文物修復(fù)師很像文物醫(yī)生,每一件破損的文物,都像生病了的人,而它們的病征也都不一樣,我們就需要醫(yī)治這些文物,破損得厲害的就要進(jìn)行手術(shù)處理。像醫(yī)生看著病人慢慢康復(fù),會感到很欣慰一樣,我們看著文物修好,也是這個心情?!?/span>
從幕后走向臺前
如今,除了在工作室修復(fù)文物,她越來越多地從幕后走向臺前。在閑暇之余,她會在小紅書賬號和微博賬號里面更新一些日常修復(fù)文物的過程記錄或者考古時有意思的瞬間,語言盡量生動活潑,做到平易近人,不會專講一些專業(yè)術(shù)語或顯得古板、與大眾有距離感的詞匯,希望通過這樣的傳播方式,讓更多年輕人在刷小紅書的時候,可以了解到“文物修復(fù)與鑒定”專業(yè),揭開文物修復(fù)、考古的神秘面紗,讓更多人感受到傳統(tǒng)文化帶給人的正能量。
李幸臨在使用儀器進(jìn)行文物檢測
她還打算在后期開設(shè)線下+線上研學(xué)的課程,只要對陶瓷修復(fù)感興趣的人們都可以報名學(xué)習(xí),不限年齡與性別,也不用擔(dān)心自身的知識儲備,讓每個人都可以做修復(fù),每個人都有機(jī)會接觸中國的歷史文化。
李幸臨的小紅書筆記截選,她會在上面發(fā)布修復(fù)日常,并為網(wǎng)友答疑解惑
“代代修復(fù)師憑借一顆工匠之心燭照幽邃的時光長廊,以手澤潤化風(fēng)塵,也正是在此間,雖是凡人之軀,卻得以洞悉歷史與文脈中的永恒之美。繼往開來,如今,我站在這條職業(yè)道路的開端,方能夠明白,這正是文物修復(fù)人的穿越之道。”
(本文轉(zhuǎn)載自收藏拍賣雜志)
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