(圖/《洛麗塔》)
娛樂工業(yè)中被觀看對(duì)象的年齡下限已屢次被突破,短視頻平臺(tái)上把女朋友拍成兒童或?qū)櫸锏囊曨l觀看量飆升。我們?cè)诔靶@個(gè)世界是個(gè)“草臺(tái)班子”時(shí),或許也該記得,在這個(gè)草臺(tái)班子隱秘的角落里,針對(duì)兒童和女性的傷害,還在持續(xù)發(fā)生。
?作者 | 張文曦
?編輯 | 譚山山
ILLIT出道曲《Magnetic》MV截圖。
五個(gè)少女穿著粉色、白色衣裳,在光線陰暗的酒店走廊奔跑,然后擠在一個(gè)V形空間擺出貌似哭臉的表情;還有不斷出現(xiàn)的獨(dú)角獸元素和白襪……近日,韓國(guó)女團(tuán)ILLIT出道曲《Magnetic》的MV因其鏡頭指向隱晦的戀童、幼態(tài)化、性暗示等元素,引發(fā)爭(zhēng)議。
不可否認(rèn),韓國(guó)女團(tuán)的MV和打歌舞臺(tái)中時(shí)常出現(xiàn)一些強(qiáng)調(diào)女性身材和曲線的性感動(dòng)作。但是,ILLIT五名成員平均年齡只有18歲,其中年齡最小的外園彩羽16歲,也因此,《Magnetic》MV中對(duì)女團(tuán)成員幼態(tài)的過度刻畫,讓人感到不適。
性化少女、強(qiáng)調(diào)女童身上的性魅力,韓國(guó)工業(yè)化流水線式的造星產(chǎn)業(yè)習(xí)慣于此,這部MV的導(dǎo)演也不是第一個(gè)這樣做的人。
(圖/《Magnetic》MV)
01
拋開濾鏡,回歸現(xiàn)實(shí)的
《洛麗塔》還浪漫嗎?
“我望著她,望了又望。一生一世,全心全意,我最愛的就是她,可以肯定,就像自己必死一樣肯定……蒼白、混俗、臃腫,腹中的骨肉是別人的。但我愛她……她可以褪色,可以枯萎,怎樣都可以。但我只望她一眼,萬般柔情,便涌上心頭……”
這段充滿愛意的心理告白,放置在任何愛情故事中,幾乎都能成為深情的代名詞。但當(dāng)它由一個(gè)患有戀童癖的成年男性向一個(gè)12歲的少女訴說時(shí),原本的愛意便會(huì)因?yàn)檎慈旧嫌尚詣e、年齡、社會(huì)地位所帶來的權(quán)力不平等而變味。
這段話來自作家納博科夫的爭(zhēng)議之作《洛麗塔》。主人公亨伯特將對(duì)昔日戀人的懷念之情,病態(tài)地投射到9歲~14歲的少女身上。他甚至為了接近和得到少女“洛麗塔”,而和其母親結(jié)婚。
(圖/《洛麗塔》)
根據(jù)小說《洛麗塔》改編的同名電影1997年上映之后,片中出現(xiàn)的白色襪子、連衣裙、蝴蝶結(jié)等元素,變成了性化少女的重要符號(hào)。在這類作品里,少女都帶有天真的情欲,而觀看者無一不帶著男性視角。
在日本,還出現(xiàn)了以性化少女為主要賣點(diǎn)的“媚宅番”。劇中時(shí)常塑造取悅宅男觀眾的女性角色,設(shè)置像濕身透視、跌倒露出內(nèi)褲等對(duì)于劇情推進(jìn)并無多少推進(jìn)作用的“賣肉”情節(jié)。
《這個(gè)殺手不太冷》《銀嬌》《可憐的東西》等電影也存在著美化“戀童”的問題。
(圖/《銀嬌》)
在被不少影迷奉為經(jīng)典的《這個(gè)殺手不太冷》中,小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)向里昂表示,想成為他的情人,里昂拒絕了她的要求。但這其實(shí)是導(dǎo)演呂克·貝松因電影上映時(shí)引發(fā)的戀童爭(zhēng)議而進(jìn)行刪減后的版本。在1996年歐洲版和特別版DVD中,影片后半段出現(xiàn)了瑪?shù)贍栠_(dá)坐在床邊,里昂從床上醒來的畫面。
呂克·貝松如此評(píng)價(jià)《這個(gè)殺手不太冷》:“這是關(guān)于兩個(gè)小孩的故事,一個(gè)女孩和一個(gè)男孩。在他們心里,他們都是12歲,他們都感到失落,而他們深愛彼此?!?/span>
如果拋開這些作品的文學(xué)濾鏡,只看人物角色,回歸現(xiàn)實(shí)的故事,還如人們想象般浪漫嗎?
觀眾無從考究一個(gè)男性角色的內(nèi)心到底是不是12歲的小男孩,他們能看到的,只是一個(gè)成年男性和未成年少女之間社會(huì)經(jīng)驗(yàn)全然不對(duì)等的情感關(guān)系。觀眾也無從考究癡迷少女的男性角色到底經(jīng)歷了什么,只能確定的是,扮演瑪?shù)贍栠_(dá)的演員娜塔莉·波特曼,在參演電影之后,一直收到戀童癖的書信和電話騷擾,飽受困擾。
(圖/《這個(gè)殺手不太冷》)
02
是愛戀,還是侵犯?
除了性化兒童,以ILLIT出道曲《Magnetic》MV為代表的文藝作品,還存在著美化侵犯行為的問題。長(zhǎng)久以來,以男性視角為主導(dǎo)的寫作者、譯者對(duì)許多被奉為經(jīng)典的作品中潛藏的侵犯避而不談,讀者或多或少也順應(yīng)了這種看待作品的方式。
實(shí)際上,將“戀童”或侵犯行為的情節(jié)和語言浪漫化,這本身就是一種發(fā)生在文藝場(chǎng)域中、運(yùn)用了權(quán)力的巧言令色。
(圖/《洛麗塔》)
在納博科夫筆下,“洛麗塔”是亨伯特稱呼少女的專屬名字,而她真正的名字叫做桃樂絲·海茲(Dolores Haze)。整本書都代入了亨伯特的視角,是其自身欲望的想象和投射。因此,即便看完整本書,讀者也無法了解桃樂絲的所思所想。甚至,連亨伯特所聲稱的桃樂絲對(duì)他主動(dòng)的“挑逗”,也只是他自己的看法。真正的桃樂絲是什么樣的人?無人知曉。
單看一種視角的故事,或許還不能直觀地體會(huì)到話語權(quán)對(duì)故事走向和基調(diào)的影響。
電影《最后的決斗》通過羅生門式的拍攝手法,呈現(xiàn)了一個(gè)發(fā)生在14世紀(jì)的強(qiáng)奸案件?,敻覃愄刂缚仳T士賈克·勒·格里對(duì)她實(shí)施強(qiáng)奸,而瑪格麗特的丈夫、瑪格麗特、賈克·勒·格里三人看待同一件事的視角完全不同。
(圖/《最后的決斗》)
在賈克·勒·格里看來,初次見面時(shí),瑪格麗特便對(duì)他暗送秋波?,敻覃愄爻鲇诙Y節(jié)的友好被他視為好感,對(duì)他的拒絕則被視為欲迎還拒。就連強(qiáng)奸行為,都能被他標(biāo)榜和美化為情不自禁和“上帝的旨意”。
而在瑪格麗特眼里,她并未對(duì)賈克·勒·格里有過半點(diǎn)好感,對(duì)方未經(jīng)自己允許而強(qiáng)行發(fā)生性行為,這是對(duì)自己的侵犯;丈夫愿意通過決斗的形式判定事件真?zhèn)?,?shí)際上只是為了彰顯自己的所謂男性雄風(fēng),來一洗妻子疑似被侵犯所帶來的屈辱。
赤裸裸的侵犯,被男性自以為的深情和愛意包裝為一場(chǎng)如夢(mèng)如幻的愛戀。
(圖/《最后的決斗》)
真正的女性體驗(yàn)又是什么樣的?
曾經(jīng),中國(guó)臺(tái)灣作家林奕含用泣血的文字,向讀者展現(xiàn)了李國(guó)華曾經(jīng)展現(xiàn)給她的深淵。此時(shí),文字不再遮掩權(quán)力,而是傳遞痛苦——它告訴讀者,痛苦就是痛苦,不會(huì)因某個(gè)人的自我感動(dòng)或巧言令色的修飾,而在本質(zhì)上發(fā)生變化。
有著相似情節(jié)的電視劇《她和她的她》,同樣表現(xiàn)了真實(shí)的女性體驗(yàn)。拍攝劇中女主角被教師性侵的情節(jié)時(shí),導(dǎo)演沒有拍攝受害者的裸露畫面,而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了施暴者。在這樣的鏡頭語言下,觀眾代入的是受害者的角色,更能感受被壓迫的恐懼,體會(huì)到性侵給受害者帶來的身心傷害。
(圖/《她和她的她》)
與之相對(duì)的是《滿江紅》《第二十條》這類強(qiáng)調(diào)受害者被侵害過程的作品。它們存在一些共性:必須露出女性的肌膚,必須拍攝被撕扯掉的衣物,著重強(qiáng)調(diào)女性受害者因侵犯而產(chǎn)生的性恥感,試圖塑造忠貞不貳、心靈未被“玷污”的烈女形象。
表面上看,這是在為女性受害者所受到的苦難鳴不平;實(shí)際上,則是將女性再度放置在公眾視角中進(jìn)行猥褻,不過是未能突破男性視角桎梏,又為男性觀眾帶來爽感的做法罷了。
(圖/《滿江紅》)
4月17日,據(jù)韓國(guó)媒體報(bào)道,韓國(guó)Crea Studio公司將制作一檔15歲以下的女團(tuán)選秀節(jié)目《Under15》,從全世界70多個(gè)國(guó)家的13歲~15歲的青少年中遴選參加者進(jìn)行試鏡。
娛樂工業(yè)中被觀看對(duì)象的年齡下限已屢次被突破,短視頻平臺(tái)上把女朋友拍成兒童或?qū)櫸锏囊曨l觀看量飆升。我們?cè)诔靶@個(gè)世界是個(gè)“草臺(tái)班子”時(shí),或許也該記得,在這個(gè)草臺(tái)班子隱秘的角落里,針對(duì)兒童和女性的傷害,還在持續(xù)發(fā)生。這種迫害展露的不是直截了當(dāng)?shù)呢笆?,它更可能是一根棒棒糖、一件漂亮的衣服,不斷誘騙著她們,走進(jìn)粉色氣泡的陷阱。
(圖/《可憐的東西》)
參考資料:
巴塞電影,《這個(gè)殺手不太冷》導(dǎo)演被曝性侵,影片居然涉嫌戀童
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作者丨張文曦
編輯丨譚山山
校對(duì)丨遇見
評(píng)論
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