最上口 | 李白《靜夜思》
床前明月光,疑是地上霜。
《靜夜思》是很多人學會背誦的第一首古詩,詩句明白如話,千百年來傳誦不衰。因為傳誦度高,后人常常以“床前明月光”為萬能起首句,玩造句游戲。對,“床前明月光,我是郭德綱”就是這樣造出來的。
最依依不舍 | 王維《送元二使安西》
勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人。
盛唐時期,《送元二使安西》即入樂歌唱,名為《渭城曲》,又名《陽關曲》《陽關三疊》,是那個時代的流行歌曲,李龜年(即杜詩《江南逢李龜年》那個李龜年)之弟李鶴年就善唱《渭城曲》。白居易曾有詩曰“相逢且莫推辭醉,聽唱陽關第四聲”,李商隱也寫過“斷腸聲里唱陽關”。
最具速度感 | 李白《早發(fā)白帝城》
兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。
李白一生中曾三次經(jīng)過三峽:第一次是“仗劍去國、辭親遠游”,經(jīng)巴渝出峽,游洞庭;第二次是被流放夜郎,經(jīng)江夏,逆流入三峽,所寫的《上三峽》反映了他心情之郁悶;第三次是行至巫峽時得到大赦天下的消息,他隨即放舟東下,此時寫就的《早發(fā)白帝城》就顯得輕快靈動。
最勵志 | 白居易《賦得古原草送別》
野火燒不盡,春風吹又生。
《賦得古原草送別》是白居易的少作,作于貞觀三年(787),白居易時年16歲。據(jù)說,這一年白居易從家鄉(xiāng)到長安,帶了詩文謁見名士顧況。顧況調(diào)侃道:“米價方貴,居亦弗易?!钡x到“野火燒不盡”二句,顧況即大為贊賞:“道得個語,居亦易矣。”
最悲壯 | 杜甫《春望》
國破山河在,城春草木深。
抒寫國仇家恨,杜甫這句堪稱第一。一個“破”字,觸目驚心;一個“深”字,又透出多少荒涼與頹?。 皣啤睂Α俺谴骸?,衰景對春景,對照強烈。司馬光在《溫公續(xù)詩話》里評論道:“‘山河在’,明無余物矣;‘草木深’,明無人矣?!?/p>
最同病相憐 | 白居易《琵琶行》
同是天涯淪落人,相逢何必曾相識。
宋人洪邁在《容齋隨筆》中認為,《琵琶行》中夜遇琵琶女之事未必可信,白居易是通過虛構的情節(jié),抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”。香港老牌歌手蔣志光1990年創(chuàng)作的《相逢何必曾相識》,可以說是對這兩句詩的現(xiàn)代詮釋。
最雄奇 | 王維《使至塞上》
大漠孤煙直,長河落日圓。
《紅樓夢》第四十八回,曹雪芹借香菱之口點評王維這兩句詩:“想來煙如何直?日自然是圓的。這‘直’字似無理,‘圓’字似太俗。合上書一想,倒像是見了這景的。若說再找兩個字換這兩個,竟再找不出兩個字來?!?/p>
最有人氣 | 張若虛《春江花月夜》
春江潮水連海平,海上明月共潮生。
張若虛的《春江花月夜》,被清末學者王闿運評價為“孤篇橫絕,竟為大家”。聞一多也在《宮體詩的自贖》中稱其為“詩中的詩,頂峰上的頂峰”。這首詩情感與理智兼?zhèn)?,是由齊梁浮夸文風轉向盛唐清新文風的代表作,內(nèi)容和形式一再為后世所借用。
最寂寥 | 張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。
張繼留下的詩不多,但《楓橋夜泊》足以令他詩史留名。這兩句十四個字寫了六種意象——落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人。尤其是“霜滿天”,描述了詩人的切身感受:侵肌砭骨的寒意,從四面八方向夜泊的小舟涌來,使人感到空中仿佛彌漫著漫天霜華。
最孤獨 | 陳子昂《登幽州臺歌》
前不見古人,后不見來者,
念天地之悠悠,獨愴然而涕下。
《楚辭·遠游》云:“惟天地之無窮兮,哀人生之長勤。往者余弗及兮,來者吾不聞?!薄兜怯闹菖_歌》即從此化出,句式上,也采取了長短參錯的楚辭體句法。前兩句音節(jié)比較急促,有憤憤不平之意;后兩句各增加了虛字“之”和“而”,就多了一種無可奈何、喟然長嘆的意味。
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