當捧到最佳女配角小金人的帕特麗夏·阿奎特在第87屆奧斯卡喊出男女同工同酬的口號,并獲得梅里爾·斯特里普大力支持的時候,當因扮演赫敏而名揚全球的新生代女演員艾瑪·沃特森在聯(lián)合國屢次為新時代的女權運動HeforShe真摯演講的時候,當斯嘉麗·約翰遜已經能夠質問記者“為什么問小羅伯特·唐尼如何揣摩鋼鐵俠心理,卻問我如何保持身材”的時候,一項關于好萊塢票房贏家的調查數據甩來一個冷冰冰的事實:在好萊塢,展現在銀幕上的女性角色稀少、局限,傾向于年輕和性感。在這個數據的另一面,是長久以來我們心知肚明的事實:在電影院里,無論男性與女性,大部分時間在觀賞的都是特色各異的男性故事。而從某種意義上來說,對于女性角色的缺失,女性觀眾似乎也毫無知覺,甚或并不在意。
在好萊塢,女演員必須掌握的技能除了年輕與性感,還要會逗樂。
在美國南加利福尼亞大學安娜堡傳播與新聞學院,有一個名為“傳媒多元與社會變革倡導” 的“多事”組織,他們堅持不懈地以一種“龜毛”的方式關注好萊塢——十分詳盡地統(tǒng)計每年票房前100影片中,各個角色的性別、種族、職業(yè)、性取向與性感度比例分布。
根據他們的統(tǒng)計,從2007年到2014年的700部高票房電影中,在30835個有臺詞的角色里,僅有30.2%為女性。參演演員性別比例平衡的電影僅占11%——我們不難看出,通過這些“主流大眾電影”數據表現出的好萊塢傾向是:男多女少,白種人多有色人種少,除了異性戀之外,其他性取向的角色幾乎沒有。
而這個數據在最近7年基本持平。票房最高100部電影中有臺詞的女性角色比例,2007年為29.9%,2008年、2009年均為32.8%,2010年為30.3%,2012年創(chuàng)下新低——為28.4%。在2013年票房最高的100部電影之中,4506個有臺詞的角色里,僅有29.2%為女性,28%的主演或聯(lián)合主演為女性。2014年票房前100影片中的4610個有臺詞和姓名的角色里,僅有28.1%為女性,即是說,銀幕里每出現2.6個男性,才會出現1個女性;僅有21部為女性主演或聯(lián)合主演,比2013年還下降了7%。
要提高女性角色的數量也不難,拍一部由女性主演的電影即可。但在2014年票房Top100中,僅有5部電影中的女性角色數量超過男性角色;有15部電影中有臺詞女性角色的數量少于15%;達到兩性角色數量均等的影片僅有9%。
雖然近幾年女權與平權運動看起來很美,但比起2007年,2014年票房Top100中女性角色比例反而下降了1.8%,更比1990—1995年的平均比例下降了0.6%。然而好萊塢倒是將這個百分比保持得很穩(wěn)定——從1946年到1955年出現在銀幕上的角色里,女性也僅占25%。
也不能說這些票房火爆的銀幕里,就真的沒有女性的一席之地。在2014年票房Top100影片中,所有年齡段的女性都比男性更有機會在大銀幕上展示性感服裝(身著性感服裝的角色里,女性占27.9%,男性占8%)。而需要不同程度展示赤裸的演員中,女性占有26.4%,男性則僅為9.1%。難怪一向因對媒體臭臉而著稱的好萊塢新生代女演員克里斯汀·斯圖爾特,會在新片宣傳時搞出一個與男性主演交換問題的游戲——在同一場以電影新片為主題的采訪中,女演員得到的問題是:“你最喜歡的設計師是?”“你目前有約會對象嗎?”“你懷孕了嗎?”“你整容了嗎?還是吃過什么藥來保持年輕美貌?”“你會經常有意無意露出胸部嗎?”“你新做的指甲很好看,能給我們一個特寫嗎?”
令人欣慰的是,在各類喜劇中,女性角色所占比例有很大提升:在2007年、2010年和2013年的喜劇影片中,女性角色比例均為36%。動作片與驚險片中的女性角色則不超過25%。而在負責娛樂孩子的動畫片里,女性角色竟然也不到所有角色總數的1/3。2014年動畫片中有臺詞的女性角色更少——僅有1/4。在動作類與冒險類電影中,有臺詞的女性角色僅有21.8%。而在喜劇片里,有臺詞的女性角色則能占到34%之多——看來在好萊塢,女演員必須掌握的技能除了年輕與性感,還要會逗樂。
女性角色在銀幕里的缺失,根本原因或許是女性在電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的稀少。
就算是男女角色分布均等的電影,也不一定能夠彰顯性別平等。在2013年那些參演演員性別相對均等的電影中,僅有16%的片子涉及到性別平等;有12%的片子,卡司里有超過半數的女演員,卻僅僅塑造出12%的女性形象;僅有兩部電影的女性角色特寫超過男性角色;有一部片子中沒有一個女性角色有臺詞。
想要在本就少得可憐的女性角色里分一杯羹,在觀眾面前混個臉熟,女演員們最好將年齡控制在21—39歲。從年齡分布來講,53.9%的女演員在21—39歲這個年齡段中,處于同樣年齡段的男演員比率為45.3%。在40—64這個年齡段中,女演員僅有24.9%,男演員則為39.8%?;旧?,年紀越輕,女演員所占比率越多。在0—12歲這個年齡段里,女孩占到40.9%。在少年時期的演員性別中,女性占到41.2%。而在2014年,沒有一位超過45歲的女演員在票房前100的電影中成為主角,沒有一位女性主演為女同性戀或雙性戀角色。
相對于男性,年齡限制就沒有這么殘酷——他們的21—64歲都處于選角黃金期。在2014年票房前100的影片中,女性角色各年齡段的分布比例是:0—12歲,7.6%(同年齡段男性角色比率為5.4%);13—20歲,9.6%(同年齡段男性角色比率為8.5%);21—39歲,57%(同年齡段男性角色比率為45.9%);40—64歲,21.7%(同年齡段男性角色比率為35.6%);65歲以上,4%(同年齡段男性角色比率為4.6%)。
也不是說人到中年的女演員就一定沒有機會,只不過機會是同年齡段男演員的1/4而已。在2007年到2014年占據票房前100名的700部影片里,有9522個角色年齡位于40—64歲之間,僅有21.8%為女性。在2014年票房前100的影片里,中年女性角色僅有19.9%——與2007年保持一致。除此之外,性別刻板印象的刻畫也在繼續(xù)——2014年Top100影片中的女性角色,大部分被塑造成家庭內角色、母親形象以及情人部分。
不僅露臉次數少,掙得也比男性演員少。根據《福布斯》雜志調查結果,2014年好萊塢片酬最高的男演員是小羅伯特·唐尼,片酬為7500萬美元。而2014年片酬最高的女演員安吉麗娜·朱莉和莎拉·杰茜卡·帕克,片酬僅為3000萬美元打頭——如果這位演員性別為男,那么他只能像片酬3200萬美元的威爾·史密斯那樣,勉強排到男星榜第十位。
女性角色在銀幕里的缺失,根本原因或許是女性在電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的稀少。從幕后來看,2013年,在創(chuàng)造了票房前100的1374位導演、編劇與制作人中,僅有15.9%為女性,女導演僅有1.9%,女編劇僅有7.4%,女制片人還高一點兒,達到了19.6%。2014年,這個數據基本持平——創(chuàng)造票房前100 的1326位幕后工作者里,僅有15.8%為女性。這么說吧,就算《穿普拉達的惡魔》小說原著是一位女性寫的,影片的導演依舊性別為男。而類似于《初戀50次》、《特工爭風》這樣的小妞電影,大部分都是彼得·西格爾這樣的男導演拍出來的。
在大眾的選片傾向中,女性、有色人種與非異性戀性取向,依然被劃拉進一個名為“小眾”的盤子里。
占有美國人口數量一半的女性公民,在電影里開口講話的幾率少于30%,擔當主演的機會少于25%。顯而易見,好萊塢標準中有一條一定是這樣寫的:盡可能地將女性角色剔除出去。
當然,這些數據也并不僅僅只是好萊塢的功勞——票房都是觀眾塑造出來的。一個關于觀影人群的事實是,當女性成為一個男性電影的觀影專家時,她會成為一個被欣賞的對象,成為一個有品位、有智商、能夠思考、不情緒化的酷女郎。而當男性成為一個女性電影的觀影專家時,事情就并非如此了。所以女性看男性電影是可被接受的,甚至是令人敬佩的。而男性觀眾,一般不會輕易踏進女性電影的放映廳,自然也不可能將女性電影的票房推入Top100。
相比之下,電視劇產業(yè)的性別觀念就不羈得多?!稄统鹫呗?lián)盟》中的女英雄娜塔莎·羅曼諾夫至今都沒拍成一部單人電影,美國隊長的強大女朋友佩吉·卡特卻在頗具女權主義特色的美劇《特工卡特》里講述了自己的故事?!队际小?、《破產姐妹》、《女子監(jiān)獄》、《衰姐們》等當紅美劇都是女編劇搗鼓出來的,《緋聞女孩》、《絕望主婦》、《豪斯醫(yī)生》等收視霸王都有常駐同性戀角色,而沃卓斯基姐弟出產的《超感獵殺》,則干脆就是一部LGBT主題片。
在主流電影界,女性也不算是最弱群體。在2014年票房前100影片中,白人角色占73.1%,西班牙裔角色占4.9%,黑人角色占12.5%,亞洲角色占5.3%,其他種族總共占4.2%。有臺詞或姓名的4610個角色中,僅有19位是LGBT,男同性戀10位,女同性戀4位,雙性戀5位,跨性別者數量為0。
你也可以說,這些數據僅僅來自那些票房大片,不能代表好萊塢電影甚至世界電影的全貌。但是,這些至少代表了大眾之選的影片傾向,至少證明了一個問題:女性、有色人種與非異性戀性取向,依然被劃拉在一個名為“小眾”的盤子里。然而在全球人口之中,這一部分人群所占的比例卻并非小眾。是什么讓他們在主流電影中無言缺失?這恐怕并不是好萊塢“一個人”的責任。
當然,你也可以欣慰地認為,人類總是在進步的,在莎士比亞活著的時代女人還不準上臺演戲呢。只經過了短短400年,就已經有男性數量1/4的女性出現在票房前100的大銀幕上。做人,最重要的是知足。你看,時間帶來的變化是巨大的,大伙所需要做的事也很簡單——只需靜下心來,再等400年就好啦。
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