今年最出圈的單品,莫過(guò)于大得夸張的包包。
翻看秀場(chǎng)、街拍中的模特們,幾乎人人背著一個(gè)和自身比例超級(jí)不符的手提袋。大麻袋、大菜籃……往常對(duì)包包“顯高”“顯瘦”“顯輕盈”的要求,此時(shí)似乎完全消失了。
▲B(niǎo)ottega Veneta 2024
上一次大包的流行,已經(jīng)是十年前的事兒了。人們想不通曾被揶揄太笨重的大包,為什么至今還能熱回來(lái)?就連往日摯愛(ài)小巧包型的老牌時(shí)裝屋,也不約而同開(kāi)始給自家包包加碼。
▲3月的巴黎時(shí)裝周上,
MiuMiu(圖1、2)、
LOUIS VUITTON(圖3)等
奢牌秀場(chǎng)都拎起了大包。
Chanel的名媛鏈條包變成了能塞入外套的“短途旅行簡(jiǎn)包”。一向隨性、雅氣的Loewe,則在2023年秋冬系列上,早早把標(biāo)志性的Puzzle Tote手提包款式改裝成輪廓、容量更大的單肩袋;除了皮革款,還提供了帆布、絨面等更貼“打工人之氣”的舒適質(zhì)地選擇。
▲Loewe 2023秋冬系列(圖1);
chanel spring2024(圖2)
大包小包的轉(zhuǎn)變,指向的也許是一種生活觀的迭代。極簡(jiǎn)、柔軟、耐臟,是這季包袋的設(shè)計(jì)關(guān)鍵詞。它們沒(méi)有很強(qiáng)的季節(jié)性,什么都能裝,也隨時(shí)能拎出門(mén)。
對(duì)大包的再次熱愛(ài),是建立在小包“美但無(wú)用”的命題之上的??膳c其說(shuō)這是現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們的“反省”,不如說(shuō)是全球經(jīng)濟(jì)疲憊時(shí)代下,一種無(wú)奈且被動(dòng)的選擇。
沒(méi)有什么風(fēng)潮是無(wú)緣無(wú)故刮起來(lái)的。如果說(shuō),古早的經(jīng)濟(jì)學(xué)家擅長(zhǎng)利用女人的裙子長(zhǎng)度來(lái)判斷股市走向,那么包包的流行趨勢(shì)便是當(dāng)下更直觀的“經(jīng)濟(jì)指數(shù)”。
▲Singing in the Rain
曾經(jīng)被小包統(tǒng)治的手提袋界,從2023年開(kāi)始逐漸松動(dòng)。那一年,國(guó)際貨幣基金組織發(fā)布了《世界經(jīng)濟(jì)展望報(bào)告》,其中寫(xiě)道,全球經(jīng)濟(jì)雖然在各種沖擊下開(kāi)始復(fù)蘇,但經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)仍舊緩慢且不均衡,分化趨勢(shì)日益擴(kuò)大。
比起張揚(yáng)的華麗,現(xiàn)代人更需要足夠的安全感。更大、更柔軟、更蓬松的衣物,能無(wú)形中消解掉人的一部分緊張感,而看似夸張的大包,也更能適配蓬松的衣服,塞下更多的日用物。它經(jīng)濟(jì)且實(shí)用,性?xún)r(jià)比更高。
▲B(niǎo)ottega Veneta spring2024(圖1);
loewe(圖2);
Burberry 2024秋冬系列(圖3)
短短6年內(nèi),“XL包”與“mini包”輪番上陣。這種時(shí)尚流行的圖景,指向的不僅是如今人們更傾向長(zhǎng)期主義的消費(fèi)觀,也指向了女性隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)起伏而不斷轉(zhuǎn)變的角色與身份。
小包,一種女性經(jīng)濟(jì)密語(yǔ)
2000年,《欲望都市》第三季正式開(kāi)播。誰(shuí)也沒(méi)想到,女主角Carrie Bradshow在遭遇搶劫時(shí)的一句糾錯(cuò)“It’s not a bag, it’s a Baguette!”,讓法棍包火得一塌糊涂,不僅從此站上“人生巔峰”,至今仍是It Bag界的拔尖選手。
▲多年后,《欲望都市》女主角、
演員Sarah Jessica Parker重演了此幕
其實(shí),對(duì)比名氣的歷史,法棍包的誕生要久遠(yuǎn)更多。早在1997年,品牌創(chuàng)意總監(jiān)Silvia Fendi就創(chuàng)制出了FENDI Baguette手袋。只是在推出之初,Baguette并沒(méi)有獲得太多反響,直到《欲望都市》的出現(xiàn),才讓這只小小的腋下包,徹底活了起來(lái)。
▲《欲望都市》(圖1);
Paris Hilton(圖2)
稱(chēng)它為“法棍包”,是因?yàn)樗∏杉?xì)長(zhǎng)、輕盈的外表。包的肩帶長(zhǎng)短,令它剛好能被夾在臂下。對(duì)比背大包時(shí)的笨拙感,它更能讓人聯(lián)想起夾著長(zhǎng)條面包從面包店走出的、瀟灑松弛的法式女人。
▲B(niǎo)reakfast at Tiffany's的巴黎一夢(mèng)
那時(shí),法棍包流行的原因純粹是“好看”。芬迪家族傳人Silvia Venturini Fendi后來(lái)在VOGUE采訪(fǎng)時(shí),甚至強(qiáng)調(diào)這款包的“反功能性”。這大概是“第一只被當(dāng)作服裝看待的手袋”。
對(duì)實(shí)用價(jià)值的拋棄,指向的是不再尋求性?xún)r(jià)比的經(jīng)濟(jì)環(huán)境,也是女性對(duì)生活的新期待。
當(dāng)包包僅僅只是以裝飾的形式出現(xiàn)時(shí),意味著女人不再需要背上繁重的文件,也無(wú)須再為出游時(shí)要帶齊裝備而憂(yōu)心疲憊。它的“小”與輕松,模仿的是一種富態(tài)——除了錢(qián)包和口紅外,一切瑣事都可以交由別人料理。
▲《了不起的蓋茨比》(1974);
《兩個(gè)人上路》(1967)
時(shí)髦不僅是由資本催生的,某種程度來(lái)說(shuō),也反映著人與錢(qián)包的親密關(guān)系。
但這股“法棍包風(fēng)”,其實(shí)并沒(méi)有真正帶動(dòng)主流審美發(fā)生變化。它們的出現(xiàn),更像是剛好迎合了新世紀(jì)女性觀念的誕生——當(dāng)她們獲得了錢(qián)包自由后,隱喻著職場(chǎng)和家庭的“物質(zhì)壓力”,便是最先要放下的東西。
“顯眼包”與“小廢包” 的經(jīng)濟(jì)游戲
包包的設(shè)計(jì),足以窺見(jiàn)一個(gè)時(shí)期的經(jīng)濟(jì)。大包與小包的潮流互轉(zhuǎn)游戲,也隱現(xiàn)著整個(gè)社會(huì)的錢(qián)包波動(dòng)狀況。
“西方最快樂(lè)的1920年代”,經(jīng)濟(jì)發(fā)展隨著工業(yè)和科技的進(jìn)步高速沸騰,整個(gè)社會(huì)都沉浸在歡快的泡泡中,女性亦開(kāi)始參加舞會(huì)。那時(shí)的手提包,華麗才是常態(tài),實(shí)用最“不值一提”。
▲The Shadow
在全球經(jīng)濟(jì)還步步往上爬的2018年,年輕品牌Jacquemus憑借高度僅僅只有7厘米的Le Chiquito Bag“小廢包”,備受輿論關(guān)注。這款只能用手指頭勾起的迷你包,除了可愛(ài),小到連一只耳機(jī)都放不下。從這之后,各大老牌紛紛將標(biāo)志的包款改造為縮小版尺寸。
▲Le Chiquito Bag“小廢包”
但考古迷你包史,其實(shí)包包變小的趨勢(shì),遠(yuǎn)比Jacquemus的靈感出現(xiàn)得更早。2014年,Gucci就推出了經(jīng)典GG Marmonte的迷你版。2015年,Chloe設(shè)計(jì)的圓環(huán)包Faye bag提供了兩個(gè)尺寸,其中小號(hào)手袋更受歡迎。
在“小廢包”出現(xiàn)之前,時(shí)髦界已經(jīng)開(kāi)始卷起了小包當(dāng)?shù)赖娘L(fēng)。數(shù)字生活的興起、生活的向好、女性對(duì)包包重量下意識(shí)的要求,不經(jīng)意敲開(kāi)了新流行的大門(mén)。
▲《風(fēng)月俏佳人》
如果說(shuō),小包的出現(xiàn)就像是一種松弛生活的預(yù)言與驗(yàn)證;那么與之相對(duì)的,則是大包折射的灰色經(jīng)濟(jì)。
20世紀(jì)30年代,是一個(gè)“咆哮”的時(shí)代,西方女性開(kāi)始走出家庭、步入職場(chǎng)。她們拎起“公文包”,嘗試體驗(yàn)從服飾到生活所帶來(lái)的“一切盡可掌握”的快感。大容量的包包不僅實(shí)用,也是她們的“戰(zhàn)包”。
▲20世紀(jì)30年代的勞動(dòng)?jì)D女
但女性出走的30年代,也是大蕭條蔓延的時(shí)期。戰(zhàn)后,各種危機(jī)侵?jǐn)_著經(jīng)濟(jì)發(fā)展,急需勞動(dòng)力的市場(chǎng),決定給女性開(kāi)放更多職位。她們當(dāng)秘書(shū)、護(hù)士,做著輔助男性工作的職業(yè)。
許多貴婦迷戀的愛(ài)馬仕Kelly包,同樣在這個(gè)時(shí)期出圈。1923年,愛(ài)馬仕第三代傳人埃米爾·愛(ài)馬仕為妻子設(shè)計(jì)了Sac depeches手袋(直譯也有“公文包”的意思),這是kelly包的雛形。
30年后,摩納哥王妃拎著當(dāng)時(shí)還未改名的kelly包遮擋孕肚,讓它一戰(zhàn)成名。但當(dāng)時(shí)人們迷戀它的原因,除了“貴”,也許還有它足夠大和柔軟的輪廓,提供了厚重、結(jié)實(shí)的安全感。
▲因?yàn)槟{哥王妃Grace Kelly這一背,
從此包包也改名為kelly包
貴婦把愛(ài)馬仕拎成了優(yōu)雅的標(biāo)志,普通階層的女人,則把目光投向其他同樣擁有大輪廓的包袋。60、70年代的時(shí)尚雜志上,多的是這樣的“公文包”。
▲1960年代流行的包
而與之形成對(duì)比的是,在21世紀(jì),無(wú)論是kelly包還是Birkin包,愛(ài)馬仕都傾向于把它們改成更受歡迎、更小尺寸的手提袋。
▲愛(ài)馬仕mini版包
2011年的《康熙來(lái)了》,小S邀請(qǐng)了各路女明星上節(jié)目分享自己的包櫥,女明星的包包都又重又大。
▲《康熙來(lái)了》
那一年,聯(lián)合國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)事務(wù)部發(fā)布的《2011年世界經(jīng)濟(jì)形勢(shì)與展望報(bào)告》中顯示,全球金融危機(jī)導(dǎo)致了失業(yè)率居高不下,全球經(jīng)濟(jì)仍然需要時(shí)間恢復(fù)。
包包的尺寸,成了數(shù)代人反復(fù)輪回的生活觀的一面鏡子。從這個(gè)角度來(lái)看,F(xiàn)ENDI曾于2022年推出25周年紀(jì)念限定法棍包,其關(guān)注度卻慘遭滑鐵盧,答案似乎也不奇怪了。
包包的“性別”, 也開(kāi)始“極簡(jiǎn)”
有意思的是,如今的包包不僅變大了,也變得男女可同用了。
秋冬季的大包,幾乎把過(guò)去的花哨元素都攔在門(mén)外。低調(diào)的棕色、白色、灰黑色彩成全了“靜奢風(fēng)”的極簡(jiǎn)輪廓。光看包包的照片,幾乎想象不出它最該由“誰(shuí)來(lái)背”。
▲從左到右:愛(ài)馬仕、
Loro Piana、JIL SANDER
無(wú)性別的手提袋,既是一種包容,同時(shí)也是一種界限的模糊化。WSJ magazine中文版曾指出,“經(jīng)濟(jì)下行歷來(lái)會(huì)使時(shí)裝業(yè)轉(zhuǎn)向更具性別包容性的風(fēng)格,告別奢侈時(shí)裝往日的排他性?!?/p>
服飾男女皆宜,也意味著時(shí)尚資本家們能以更低的成本,造出被更多人接納的衣物。
▲Nine 1/2 Weeks
翻看極簡(jiǎn)風(fēng)流行的20世紀(jì)70年代,也是物價(jià)上漲、經(jīng)濟(jì)衰落的時(shí)期。那時(shí),不僅圖案繁復(fù)、鑲嵌水晶的牛仔褲在逐步消失,千禧年末的股市崩盤(pán)后,“精奢風(fēng)”更直接取代了新千年的色彩狂歡。
▲Ralph Lauren Fall 2000
時(shí)尚是一個(gè)矛盾體,它既展現(xiàn)了一種“永恒”的風(fēng)格潮流,也代表了瞬息萬(wàn)變的不確定性。它不僅僅是資本家的造物、社會(huì)經(jīng)濟(jì)的鏡子,也是普通人消費(fèi)觀的集合體。
時(shí)尚作家John Duka曾在1982年說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà):“買(mǎi)得起昂貴商品的顧客雖然會(huì)更挑剔,但他們的消費(fèi)力很少受到經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩的影響。”群體龐大的普通消費(fèi)者,擾動(dòng)時(shí)髦的力量似乎更大。
當(dāng)她們開(kāi)始反思衣物的實(shí)用價(jià)值,同時(shí)也在形塑新的時(shí)髦。當(dāng)她們開(kāi)始拋棄轉(zhuǎn)瞬即逝的季節(jié)款,那么距離下一個(gè)時(shí)髦轉(zhuǎn)折點(diǎn)的到來(lái),似乎也不遙遠(yuǎn)了。
▲Carrie reads the Village Voice (1998)
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