日本是漫畫大國,漫畫雜志多到需要按年齡、性別、愛好等不同人群分類。按年齡、性別分類的大體上有:男子兒童漫畫、女子兒童漫畫、少年漫畫、少女漫畫、青年漫畫、成人漫畫、女性漫畫,等等。然后進一步細分,例如女性漫畫可以分為感動系、童話系、官能系、恐怖系、愛的羅曼系、生活日常系等,此外,還有針對興趣愛好而分類的美食漫畫、運動漫畫、歷史漫畫等。人氣漫畫系列的年銷售量,通常達千萬部。
而且,基本上每套人氣漫畫出來,都會被改編成動畫,相關的動漫游戲、真人版電影接踵而至,周邊商品也迅速上市——商業(yè)活動推動動漫發(fā)展,動漫又反過來刺激商品消費,如此周而復始,形成巨大的日本動漫產(chǎn)業(yè)鏈。
當然,還不僅僅是動漫產(chǎn)業(yè)鏈,漫畫已經(jīng)完全融入日本人的日常生活。例如去當?shù)氐恼畽C構辦理入住或稅務等手續(xù),如果不知道流程,工作人員會給你看一套解說這些流程的漫畫:從第一個步驟到最后一個步驟,漫畫式解說一目了然。在日本,每當有新政策出臺,政府部門通常會特意制作一套宣傳動漫,便于男女老少詳細了解。另外,舉凡考大學、找工作、戀愛、結婚、生子,在你的人生道路上,只要有任何不懂的地方,都可以找到一套相應的漫畫指點迷津。甚至性教育、生理衛(wèi)生課等,在學校里都以漫畫來解說。
不久前,我在Facebook上看到一段關于治療便秘的廣告。為了令廣告更加形象、生動,制作方也配了漫畫,主角是一位住在腸道里的“大便君”,黃黃的螺旋三角臉上長著一對笑瞇瞇的眼睛,居然還超“卡哇伊”的!這個廣告并不是給孩子看的,而是給大人看的。
漫畫在日本為什么無處不在?用日本漫畫家的說法,這是因為“漫畫有了市民權”。換言之,漫畫在日本扎下了根基,獲得了社會的普遍承認與認可。不過,日本漫畫獲得“市民權”的歷史并不長,從戰(zhàn)后開始發(fā)展至今,最多也不過五十來年的樣子。
上世紀三四十年代,在日本書店里根本買不到漫畫書,只能去雜貨店的玩具柜臺買。漫畫在那個時候還不是一種“書”,而是一種“玩具”,與各種兒童玩具擺在一起廉價出售。作為“玩具”的漫畫很受孩子們歡迎,但很不受家長們待見。這種不被家長待見的狀況,一直到戰(zhàn)后初期也沒有改變:進入50年代后,隨著戰(zhàn)后的經(jīng)濟復蘇,兒童漫畫也開始大量普及——這引起了家長們的不安與恐慌。
1955年,“守護日本孩子會”“母親聯(lián)合會”等由日本各地家長組成的民間團體開始了針對漫畫的“惡書追放運動”。漫畫成了“惡書”的代名詞,母親們甚至搜羅出孩子的漫畫書在校園里當眾焚燒。就連“漫畫之神”手塚治蟲的代表作《鐵臂阿童木》也被列入“惡書”之列。出現(xiàn)在手塚漫畫中的高速列車、高速公路、機器人等新生事物,被母親們批駁為“無稽之談”,認為這種“胡說八道的漫畫,是孩子們的大敵”。這次針對漫畫的“惡書追放運動”,一直到50年代末期才逐漸平息。
緊接著,在60年代初期,日本開通了時速100公里的高速公路、最高時速可達285公里的新干線?!惰F臂阿童木》則帶來了日本機器人研究熱——戰(zhàn)后日本從事機器人研究的學者,有不少是看著《鐵臂阿童木》長大的,并因此樹立研究機器人的人生理想。這一切事實開始令日本父母反省:漫畫未見得就是“惡書”,漫畫中的想象力并非一定是“無稽之談”,它也很有可能成為現(xiàn)實。
令漫畫獲得“市民權”的最重要因素,是出版社的出版策略:戰(zhàn)后,漫畫在日本逐漸普及,從最開始的兒童漫畫逐步發(fā)展成少男少女漫畫、青年漫畫乃至成年漫畫。換言之,日本的漫畫,會跟隨它的閱讀人群一起成長,然后根據(jù)閱讀對象的興趣做進一步細分,徹底滿足任何一位閱讀者的需求,令人無法拒絕——人們都說日本人有很強的服務精神。而日本各類出版物中,最具備服務精神的就是漫畫。漫畫與日本人的性情如此相輔相成,因此,雖然它只是一種出版物,卻被人格化,成為唯一擁有“市民權”的大眾出版物。
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