春曉
春曉即春日清晨,天色半明,春意盎然,剛醒來(lái)的人容易產(chǎn)生很多聯(lián)想。孟浩然寫(xiě)下“春眠不覺(jué)曉,處處聞啼鳥(niǎo)”,縈繞耳朵的都是鳥(niǎo)鳴聲,無(wú)比愜意。晚唐詩(shī)人元稹也在春日清晨寫(xiě)下“半欲天明半未明,醉聞花氣睡聞鶯”。
秋夜
“思君秋夜長(zhǎng),一夜魂九升?!贝司涑鲎园拙右椎摹堕L(zhǎng)相思》?!扒镆埂倍喑霈F(xiàn)在閨怨詩(shī)中。徐凝在《漢宮曲》中描摹漢成帝失寵的妃子趙飛燕,寫(xiě)下“掌中舞罷簫聲絕,三十六宮秋夜長(zhǎng)”?!扒镆归L(zhǎng)”三字將閨(宮)中女子的孤苦、哀怨與冷清描繪得淋漓盡致。
空山
“空山”可指雨后空明潔凈的山野,也可以是空寂幽靜的山谷。王維的山水詩(shī)大都作于后期,歷經(jīng)少年得志與宦海沉浮后,此時(shí)的他過(guò)著半官半隱的生活?!翱丈叫掠旰?,天氣晚來(lái)秋”,“空山”遠(yuǎn)離鬧市塵俗,還帶有“禪佛”的意趣,正符合王維當(dāng)時(shí)的心境。
松林
“松林”一詞有高潔之義也有歸隱之義。杜甫作的兩首“西閣”詩(shī),都用了“松林”這一意象?!段鏖w雨望》中有“菊蕊凄疏放,松林駐遠(yuǎn)情”,《西閣二首》中則有“巫山小搖落,碧色見(jiàn)松林”。此時(shí)的杜甫雖仕猶隱,以“松林”自喻高潔,表明自己的歸隱之意。
落花
“紫騮嘶入落花去,見(jiàn)此踟躕空斷腸。”李白在《采蓮曲》中描繪了一幅春日?qǐng)D景之后,以此句作結(jié)?!奥浠ā笨偱c易逝、短暫相關(guān),王維寫(xiě)下了“鵲乳先春草,鶯啼過(guò)落花”,李白的《白頭吟》中也有“東流不作西歸水,落花辭條歸故林”。
風(fēng)雨
病中的白居易心中愁悶,“三旬臥度鶯花月,一半春銷(xiāo)風(fēng)雨天”。李商隱也在詩(shī)中自比黃葉,“黃葉仍風(fēng)雨,青樓自管弦”?!帮L(fēng)雨”一詞意義可大可小,小者如孟浩然在春日清晨寫(xiě)下的“夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少”;大者則如杜甫在成都草堂寫(xiě)下的“到今用鉞地,風(fēng)雨聞號(hào)呼”。
浮云
“眇眇天涯君去時(shí),浮云流水自相隨”,朱放送別友人時(shí),以“浮云”“流水”相送。杜甫《前出塞曲九首》第七首最后一句為“浮云暮南征,可望不可攀”,以“浮云”寫(xiě)出邊塞士兵的“漂泊”感與思家心切。不能歸鄉(xiāng)的李白也在詩(shī)中以“浮云”自比,“我似浮云殢吳越,君逢圣主游丹闕”。
明月
“詩(shī)仙”李白給其子取名為“明月奴”,可想而知他對(duì)明月的癡迷程度。他欲以月為友,“舉杯邀明月,對(duì)影成三人”;他深感知己寥寥,“月下沉吟久不歸,古來(lái)相接眼中稀”。明月寄托了李白美好的理想,詩(shī)心入月,“繡口一吐,就是半個(gè)盛唐”(余光中語(yǔ))。
斜陽(yáng)
“斜陽(yáng)”是寫(xiě)景詩(shī)中常用的意象。周岳秀在《君山祠》中寫(xiě)“遠(yuǎn)岫光中濃淡樹(shù),斜陽(yáng)影里往來(lái)船”,岑參在《草堂村尋羅生不遇》中寫(xiě)“數(shù)株谿柳色依依,深巷斜陽(yáng)暮鳥(niǎo)飛”,杜牧在《題揚(yáng)州禪智寺》寫(xiě)“暮靄生深樹(shù),斜陽(yáng)下小樓”,都是寥寥數(shù)語(yǔ)便勾勒出一幅極富動(dòng)感的水墨畫(huà)。
塞上
唐代詩(shī)人大多創(chuàng)作過(guò)邊塞詩(shī)。前有陳子昂的“但見(jiàn)沙場(chǎng)死,誰(shuí)憐塞上孤”,后有王昌齡、李白的《塞上曲》,王維的《使至塞上》以及高適的《塞上聞笛》等。塞上既是“將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸”的征戰(zhàn)之地,也是“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的異域風(fēng)光之地,成為最能寄托詩(shī)人想象力與情思的意象。
評(píng)論
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