2015年是國產(chǎn)好劇的爆發(fā)年。電視屏幕上,有《偽裝者》、《瑯琊榜》、《羋月傳》,電影銀幕上,有《解救吾先生》、《大圣歸來》、《烈日灼心》、《心迷宮》、《夏洛特煩惱》。一直被詬病為爛片沃土的中國影視圈,似乎迎來了轉(zhuǎn)型年。
好作品的問世,離不開好編劇與好演員。在“一心只出好劇”的侯鴻亮這里,“不算前面的策劃、劇本周期,導演進入以后,我讓導演在劇本上打磨的時間至少三個月,然后再加上拍攝期三四個月,再加上后期制作,一部劇基本要花上一年以上的時間?!睂τ谘輪T,侯鴻亮不僅將偶像派用出了花兒,還打磨出了他們讓觀眾意想不到的另一面。對于影像質(zhì)感,侯鴻亮團隊也采用了多種方式來提高電視劇的視覺效果,比如《父母愛情》的紀錄片式拍攝,《戰(zhàn)長沙》高于現(xiàn)實的渲染之風,《瑯琊榜》帶有山水寫意的厚重……至于侯鴻亮的“御用導演”孔笙,則是一直秉承這樣一個標準:用拍電影的標準,來拍電視劇。
講求嚴肅精致的侯鴻亮顛覆了基本只看臉的言情式于正。在于正看來,電視劇最重要的是視覺,故事和情緒都是次要追求。因為屏幕給人最直接的刺激,依然來自感官的刺激。他曾經(jīng)這樣說:“我覺得電視劇不用講那么多,哪怕土也要遵照歷史原貌的話,就達不到視覺上好的效果了?!倍?015年的電視屏幕用事實證明,光靠臉是無法長久的。既有顏值又有內(nèi)涵的國產(chǎn)好劇一出,喜新厭舊的觀眾基本就把于正拋到腦后了。
雖然借助屏幕逃離現(xiàn)實是所有人都無法擺脫的幻想,但是人們卻總也免不了想從虛構的故事中,找到能夠慰藉心靈的深刻共鳴。相信在2016年,由國家一級編劇海飛原著小說改編的諜戰(zhàn)劇《麻雀》,以及由好劇工廠東陽青雨傳媒股份有限公司出品的職場劇《獵場》,也將會給觀眾帶來新的驚喜。
國產(chǎn)電影圈也有同樣的改變。一方面,《小時代》、《何以笙簫默》、《梔子花開》式小妞電影繼續(xù)滿足青少年的言情式現(xiàn)代都市幻夢;另一方面,有如《解救吾先生》、《喜馬拉雅天梯》這樣更加藝術化的小眾電影越來越多地在艱難的排片中,走入主流觀眾的內(nèi)心。與那些說得比拍得好的導演不同,《解救吾先生》的導演丁晟基本屬于腳踏實地、萬事負責的“專業(yè)型導演”。為了拍《警察故事2013》,丁晟跟成龍一塊去北京警隊體驗生活。為了拍《解救吾先生》,丁晟更是將自己練成了個專業(yè)記者。
在這位不玩虛活的導演眼中,故事,才是一切影視藝術的基本。想要講求藝術當然可以,先學會怎么講故事再說?!白鰧а?,你得首先相信故事好就能贏得觀眾,否則會很容易迷失。具體到這部電影,我有一個對自己的界定,就是鏡頭離這件事特別近,但是我導演的態(tài)度要離這件事遠,而且我一定不會說教。一個真實的案件背后肯定會藏著一個道理,我很清楚我要傳播的道理,但是我不說教。”
在2016年,《鬼吹燈》系列也許能夠?qū)⑸虡I(yè)與藝術做一個有效平衡,而劉慈欣的《三體》與《鄉(xiāng)村教師》或許會成為國產(chǎn)科幻電影的翻身之作。
更加舍得為小成本優(yōu)秀電影掏錢的觀眾,讓國產(chǎn)電影沖出了空洞爛片的狂轟濫炸。智能手機小屏的興盛,則帶動了新一代國產(chǎn)劇集觀眾的回歸。曾被熱錢蒙蔽的嚴肅理想,被一部分堅守行業(yè)標準的影視從業(yè)者親手拾回。無論是大銀幕還是小屏幕,都實現(xiàn)了更為專業(yè)的類型劃分,以及更為包容的展映標準。在2016年,會有更多的國產(chǎn)好劇來到觀眾面前——讓影視重新回歸它的娛樂和精神職能,讓所有人的需求都能夠在不同類型的高質(zhì)量作品中得到滿足,讓高燒不退的中國影視回歸屬于嚴謹和藝術的匠人式理智。
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